کشف فیلمی با دیدگاه‌های جدید همیشه یک هدیه است، فیلمسازی که خارج از چارچوب فکر می‌کند و نه تنها بازیگرانش بلکه تماشاگران را نیز به چالش می‌کشد و از همه دعوت می‌کند تا برای سفری درون‌گرایانه فلسفی که تأمل‌کننده و تفکربرانگیز است همراه شوند. ، مدتها پس از فرود آمدن پرده با شما می ماند. این دقیقاً همان چیزی است که ایدو فلوک نویسنده/کارگردان با THE TICKET به ما می‌دهد، مطالعه شخصیتی تأثیرگذار بصری و شنیداری از طبیعت انسان که از نگاه یک مرد گفته می‌شود.

جیمز کور است. در زندگی خود راحت و با اعتماد به نفس است، در حالی که ممکن است دچار اختلال بینایی باشد، قلبش اینطور نیست. او یک همسر و پسر دوست داشتنی و حامی دارد، بهترین دوست و همکار باب، که او نیز نابینا است. او شغل ثابتی در یک شرکت بازاریابی تلفنی املاک و مستغلات دارد که فقط توسط افراد کم بینا کار می کند. او یک زندگی اجتماعی تا حدودی فعال در سالن رقص محلی دارد که هم بینا و هم کم بینا در آن رفت و آمد می کنند. عشق و خنده دنیای او را پر کرده است. اما پس از آن غیر قابل تصور رخ می دهد. یک معجزه. جیمز ناگهان بینایی خود را به دست می آورد. او می تواند پسرش را ببیند. او می تواند همسرش را ببیند. او می تواند خانه اش، سالن رقص و خودش را ببیند. اما طولی نمی کشد که جیمز از آنچه می بیند ناراضی می شود.

جیمز که خود را یک «مرد جدید» می‌داند، به دلیل بینایی، شروع به تسلیم شدن در دام جامعه و «هم‌پایی با جونزها» می‌کند. او 'چیزها' را می خواهد. او خانه زیباتر، یک ماشین خوب، یک همسر زیباتر و کمتر ساده می خواهد. او کت و شلوارهای دوخته شده، مانیکور و موهای مرتب یک مدیر هفت نفره را می خواهد. پست اجرایی و دفتر گوشه را می خواهد. و او برای به دست آوردن آنها تصمیم می گیرد، اما به چه قیمتی؟

نگاهی به اسطوره‌شناسی و تفاسیر ادبی بی‌شماری در طول قرن‌ها که با کسی که خیلی بلند پرواز می‌کند و سپس به دلیل غرور خود به واقعیت بازگردانده می‌شود، برخورد می‌کند، درست شبیه به ایکاروس که پدرش ددالوس به او هشدار داد که با بال‌های مومی‌اش نه خیلی بالا و نه خیلی پایین پرواز کند. همانطور که دریا بال ها را می بندد و خورشید آنها را آب می کند، جیمز درخواست های همسر و دوستش را نادیده می گیرد و با جاه طلبی بیش از حد و وسواس با سرعت تمام پیش می رود. جیمز قطاری است که نمی توان آن را متوقف کرد، حتی زمانی که ازدواج او را نابود کرد و دوستش را از خود دور کرد. او در تاریکی بزرگ‌تر از تاریکی می‌افتد که تا به حال دیده بود، اما نمی‌داند چه کرده است. آیا او هرگز می تواند به ارزش ها و اخلاق مردی که قبلا بوده بازگردد؟

در مورد یک مطالعه شخصیت تفکر برانگیز صحبت کنید. نه فقط مطالعه یک انسان، بلکه در مورد طبیعت انسان! ساختار بلیط که توسط کارگردانی Ido Fluk و Sharon Mashihi نوشته شده است، نه تنها ما را به یک سفر احساسی، بلکه یک سفر فلسفی جذاب نیز می برد، ارزش های ما را زیر سوال می برد، ما را وادار می کند به درون خود نگاه کنیم و باورهای خود را تعریف کنیم. در اینجا جیمز بلیت طلایی نهایی - هدیه بینایی - را دریافت می‌کند و با این حال او با دور شدن از ارزش‌های صخره‌ای درک شده‌اش، آن را هدر می‌دهد. این وضعیتی است که احتمالاً 99٪ از همه انسان ها با آن مواجه شده اند. اتخاذ تصمیماتی مشابه تصمیمات جیمز و رد آرمان های فروتنی و شکرگزاری. فلوک و مشیحی در ساختن داستان جیمز پاکت را تا جایی که می‌توان فشار داد، به یک سوال آخر ختم می‌شود - آیا جهان می‌تواند جیمز متدین و دعاگو را ببخشد و 'خوشبختانه' را به او بدهد یا او محکوم به فناست. برای همیشه در تاریکی زندگی کنم؟

در هر یک از شخصیت ها یک پیچیدگی احساسی وجود دارد. هر کدام به شدت با توجه به احساسات و جزئیات فیزیکی به اندازه جیمز دن استیونز جلب شده اند. از همان ابتدا، فلوک صمیمیت و صمیمیت را بین شخصیت ها و روابط آنها، چه از لحاظ بصری و چه از نظر شنیداری، برقرار می کند. ما صحبت های بالشی سم و جیمز را می شنویم که ارتباط و عشق آنها را احساس می کنیم. ما عبادت های روزانه جیمز به خدا را می شنویم که از او برای زندگی شگفت انگیز تشکر می کند. اما به همان اندازه که شخصیت ها قوی و نزدیک تعریف می شوند، پیوندهای در حال فروپاشی ازدواج و دوستی نیز به همان اندازه است. فلوک و مشیحی با ایجاد این پیوندها به این سرعت و محکم، سپس آنها را به شکلی قابل باور و قابل لمس از بین بردند. سام ناامید است زیرا دیگر 'مسئول' نیست. جیمز که اکنون بینا شده است، می‌خواهد «مرد خانه» باشد و استقلال جدید خود را هم در خانه و هم در محل کار اعلام کند. ما احساس می کنیم که ازدواج از بین می رود. ما احساس می کنیم روابط جیمز در محل کار با بالا رفتن از نردبان شرکت تغییر می کند. ماهیت دقیقی که شخصیت ها و روابط بین فردی با آن ساخته می شوند، پرتره روانشناختی جذابی را ترسیم می کنند.

ایدو فلوک، کارگردان فیلم، سکوت خود را با فیلم حفظ می‌کند و بر روی صحنه‌های بصری تمرکز می‌کند - و سکانس‌های کلیدی را برای القای رنگ‌های اشباع شده چشمگیر از طبیعت و زندگی (به ویژه همسر و فرزند) انتخاب می‌کند که با آپارتمانی از سفید روی سفید، بی‌رنگ تضاد دارند - یا مطب نسبتاً ملایم و استریل اما کاری که فلوک نیز انجام می‌دهد این است که هر یک از ما را وادار می‌کند که از موهبت صدا قدردانی کنیم، چیزی که جیمز مجبور بود در بیشتر عمرش به آن تکیه کند. ما مجبوریم گوش کنیم و توجه کنیم. تام رایان، ناظر ویرایشگر صدا، چیزی را طراحی کرده است که فقط می‌توان آن را «زبان صوتی» توصیف کرد که تجربه خود مخاطب را در تماشا و گوش دادن به THE TICKET افزایش می‌دهد. طراحی سابلیمینال فوق العاده.

او که قبلاً با زک گالر فیلمبردار ناآشنا بود، مطمئناً به لطف THE TICKET اکنون در رادار است. گالر و فلوک با عکاسی با الکسا و استفاده از لنزهای Panavision Primo، زبان بصری ایجاد می‌کنند که حول کنش‌های دوربین خاص در فیلم می‌چرخد و هر کدام مرحله متفاوتی از وضعیت احساسی جیمز را نشان می‌دهند. همانطور که فیلم در تاریکی باز می شود و ما در ابتدا تنها با صدا مواجه می شویم، زیرا جیمز به آرامی بینایی را به دست می آورد دوربین دستی است و تصاویر کمی بیش از حد نوردهی می کنند که او با نور و فوکوس تنظیم می شود. تصاویر نرم هستند، فقط با مشت و وضوح کافی برای ایجاد تفاوت چشمگیر که داشتن بینایی برای اولین بار ایجاد می کند. همانطور که جیمز اعتماد به نفس بیشتری پیدا می‌کند (و خودسر)، دوربین سنگین‌تر می‌شود و روی چوب‌ها یا ردیابی روی دالی قرار می‌گیرد، در حالی که پالت رنگ کمی سردتر می‌شود و به یکنواختی خالی تقریباً سفید روی سفید می‌رسد. با چرخش پرده سوم، دوربین «کمی کج» می‌شود، گویی می‌خواهد کمی حس را در جیمز و تماشاگر ایجاد کند که با خودش و اطرافیانش چه کرده است. یک ساختار داستان سرایی بصری فوق العاده. خیره کننده، سوسو زدن و محو شدن در دوربین است که به عنوان یک نقطه مرجع کانونی هم از نظر بصری و هم از نظر احساسی عمل می کند. قابل توجه استفاده استعاری فلوک از پنجره‌ها، راهروها، نور طبیعی و پرده‌های پنجره‌دار با هر صدای بلند به روش خاص خود است.

یکی از عناصر داستانی مهم THE TICKET سالن رقص است، مکانی که در آن شخصیت ها هرکدام از خود مراقبت می کنند و حقایق در آن آشکار می شود. Standout 'رقص پایانی' دلخراش بین جیمز و سام است که او با اکراه موافقت می کند که او را برای آخرین بار بیرون ببرد. دوربین گالر با نماهای نزدیک شدید وارد می شود و آخرین سوسو زدن های عشق را در حالی که از طریق حرکت و لمس به اخگرهای سرد تبدیل می شوند، ثبت می کند.

دست در دست لنز گالر، کار طراح تولید جینا فورتبونو است که دنیایی متمایز از ویرایشگر صدا رایان خلق می کند. با تشکر از Fortebuono، درجاتی از همدردی با جیمز وجود دارد، زیرا او برای اولین بار دنیایی را که در آن زندگی کرده است می بیند. تصاویری که جیمز در تاریکی ذهنش خلق کرد، هیچ شباهتی به واقعیت ندارند. سام ساده تر و تا حدودی بی روح است. خانه آنها کاغذ دیواری گلدار قدیمی دارد که دیوارها را می پوشاند. مبلمان کمتر از شیک است. دفتر کار کاملاً واضح است، گویی عمداً برای نابینایان طراحی شده است و هیچ توجهی به دکوراسیون یا جذابیت بصری ندارد. خانه باب تاریک و خالی است. و سپس آپارتمان جیمز با پنجره‌های بزرگ، نور جریانی، سفید روی سفید، و فضای داخلی چند طبقه، همان‌قدر که می‌توان تصور کرد، از خانه‌اش با سام دور است.

فلوک و تیمش که ترکیبی از افراد بینا و کم بینا بودند، در مورد نابینایی تحقیق کردند، با زوج بینایی صحبت کردند، با آنها در رویدادها شرکت کردند تا نه تنها با آنها صحبت کنند، بلکه حرکت و عادت را مشاهده کنند. این امکان را برای اصالت در سالن رقص با حرکات بدن، در دفتر با روال روتین فراهم کرد. کلید گفتگوهایی است که آنها با متخصصان پزشکی داشتند تا واقعیت پزشکی را به عنوان دلیلی برای دیدن ناگهانی جیمز لحاظ کنند. جواب؟ کوچک شدن تومور هیپوفیز.

دن استیونز را در فیلم Beauty and the Beast فراموش کنید. این اجرای استیونز است که می خواهید ببینید. برجسته استیونز طیفی از احساسات را اجرا می کند و آنها را از نظر چهره، توناژ و بدن منعکس می کند. ما می بینیم که او در رفتار، لباس پوشیدن، قدم برداشتن و حتی گفتار اعتماد به نفس پیدا می کند. از طرف دیگر، ما همچنین می بینیم که او پسرفت می کند و این اعتماد به نفس را با عمل سوم از دست می دهد. حالت او تغییر می کند، گام هایش تغییر می کند، توجهش به آراستگی (پیراهن پوشیده، موهای شانه شده) از پنجره بیرون می رود و همگی باعث ایجاد یک آسیب پذیری و احساس تسلی ناپذیر از گم شدن می شود. درماندگی استیونز در جیمز نه تنها تکان دهنده، بلکه تلخ و شیرین است. استیونز به طور مثبت پرچین است.

الیور پلات در نقش باب حضوری آرام و قوی دارد. پلات یک اجرای بسیار محدود اما مؤثر، شخص را به پویایی باب و جیمز می کشاند و اینکه چگونه دوستی آنها با بینایی جیمز تغییر می کند در حالی که باب کم بینایی دارد. مالین آکرمن نیز در حضور او ساکت، قوی و تزلزل ناپذیر است. این یک اجرای جالب از آکرمن است که معمولاً در نقش‌های انتخابی‌اش قوی‌تر است. کری بیشه کلیشه ای است، اما کلیشه ای ضروری برای نقش جسیکا در زندگی باب و پیشرفت داستان.

گره زدن همه چیز با هم یک امتیاز جالب و تاثیرگذار توسط دنی بنسی و ساندر ژوریانس است.

یک ازدواج واقعی بین بینایی و صدا، که با داستانی جذاب و اجراهای پرخاطره بالا می‌رود، حواس خود مخاطب توسط THE TICKET تقویت می‌شود، زیرا ما خودمان را زیر سوال می‌بریم و این ایده که واقعاً مرد نابینا در اینجا کیست.
به کارگردانی ایدو فلوک
نوشته شده توسط Ido Fluk و Sharon Mashihi

بازیگران: دن استیونز، مالین آکرمن، الیور پلات، کلی بیشه

در اینجا شما بررسی هایی در مورد نسخه های اخیر ، مصاحبه ها ، اخبار مربوط به نسخه های آینده و جشنواره ها و موارد دیگر پیدا خواهید کرد

ادامه مطلب

برای ما بنویسید

اگر به دنبال یک خنده خوب هستید یا می خواهید به دنیای تاریخ سینما فرو رود ، این مکانی برای شماست

تماس با ما