یک جواهر کوچک آرام از سیان هدر نویسنده/تهیه کننده «Orange Is The New Black» این هفته در سینماها گسترده تر می شود و در نتفلیکس - TALLULAH در دسترس است. هدر که نه تنها TALLULAH را می نویسد، اولین کارگردانی بلند سینمایی خود را نیز انجام می دهد و در این روند فیلمی زیبا ارائه می دهد که برگرفته از مطالعات صمیمی شخصیت ها و پیچیدگی جزئیات ظریف است.

ما ابتدا تالوله و دوست پسرش نیکو را ملاقات می کنیم که در ون قدیمی تالوله زندگی می کنند. این دو با داشتن یک زندگی ولگرد واقعی، دو سال است که در سراسر کشور پرسه می‌زنند، از مغازه‌داران و مردم در خیابان به طور یکسان دزدی می‌کنند، بدشانسی می‌کشند، غواصی در زباله‌دان برای غذا. تالوله خانواده ای ندارد و نیکو از والدین مطلقه اش جدا شده است، اما به خاطر تکیه بر کارت اعتباری پمپ بنزین مادرش برای پر کردن باک در حالی که آن دو از جایی به جای دیگر رانندگی می کنند. اما نیکو از همه چیز کمی خسته شده است. بیشتر برای خودش می خواهد. بنابراین پس از یک مشاجره شدید یک شب، Tallulah یا 'لو' همانطور که او ترجیح می دهد نامیده شود، در ون از خواب بیدار می شود تا نیکو و تمام دارایی های او (و پولش) را از بین ببرد. لو اکنون کاملاً به تنهایی، بدون پول و بدون کارت اعتباری بنزین، تنها کاری را که می تواند انجام دهد انجام می دهد - به خانه نیکو در میدان واشنگتن در منهتن. او پولش را پس می خواهد و ظاهراً نیکو را نیز می خواهد. اما نیکو به خانه نرفت. مادرش مارگو آنجاست، اما نمی‌داند پسرش کجاست و نمی‌خواهد در هر داستانی که لو می‌چرخد، نقشی نداشته باشد، مخصوصاً وقتی لو برای مقداری پول به او ضربه می‌زند.

در حالی که گرسنگی او را فراگرفته است، لو در حالی که در جستجوی سینی های نیمه خورده سرویس اتاق که در راهروها رها شده اند، به داخل هتلی می رود، با یک آتش سوزی مطمئن وارد یک دادگاه کامل می شود. لو با دیدن سینی آماده برای چیدن، وقتی مهمان هتل، کارولین، در را باز می کند و لو را می بیند، غافلگیر می شود. کارولین با این باور که لو فردی از هتل است که غذاها را سرو می کند، کارولین از لو التماس می کند که داخل شود. همانطور که لو و حضار به سرعت متوجه می شوند، کارولین شوهرش را ترک کرده و در شهر است تا با مردی ثروتمند (پولدارتر از شوهر بسیار ثروتمندش که قبلاً ثروتمندتر است) ملاقات کند که به اعتقاد او او را از یک زندگی بی عشق دور می کند. در همراهی با کارولین، دختر یک ساله او مدیسون نیز حضور دارد. متأسفانه برای مدیسون، کارولین نمی داند چگونه از یک کودک مراقبت کند، چیزی که به راحتی برای لو آشکار است، او خودش را در جوانی تنها گذاشته است. مدیسون نجس، غذا نخورده، بدون لباس، چه برسد به پوشک، فکر نمی‌کند روی فرش هتل ادرار کند. و کارولین از همه چیز غافل است و بیشتر نگران آرایش و لباسش برای شب است. اگرچه این کار به یک پیشنهاد قانع کننده و 'بنجامینز' نیاز دارد، اما لو با نگهداری از مدیسون موافقت می کند.

غریزه مادری به لو وارد می شود، غریزه ای که ممکن است حتی از آن آگاه نباشد. حمام کردن مدیسون (و خوشبختانه، خودش)، لباس پوشیدن به او، غذا دادن به او، پیوند بین این دو بسیار ارزشمند است. با پایین آمدن ساعت، کارولین هنوز از «قرار» خود بازنگشته است و لو می‌بیند که شب را به خوبی می‌گذراند تا اینکه یک کارولین بسیار مست به هتل می‌رسد. کارولین در حال غیبت کاملاً پاسخگو نیست و در حالی که لو آماده پرواز است، ایده ترک مدیسون در آنجا بیش از توانش است. بنابراین او می رود - با مدیسون.

لو که نمی‌داند حالا خودش چه کاری باید انجام دهد، و متوجه می‌شود که به کمک نیاز دارد، با مدیسون در خانه مارگو ظاهر می‌شود و مدیسون را به عنوان فرزند نیکو از دست می‌دهد. در حالی که مارگو نمی‌خواهد آن را باور کند و نمی‌خواهد لو را به خانه یا زندگی‌اش راه دهد، به خاطر این کودک، او موافقت می‌کند که آنها را برای یک یا دو شب بپذیرد.

همانطور که دیوارهای احساسی برای هر زن شروع به فرو ریختن می کند، به آرامی دلایل خشم و درد مارگو و آنچه او را از دنیا دور کرده است را می آموزیم. و ما ارتباطی با زندگی لو می بینیم و از صدمه و بی اعتمادی او به دیگران مطلع می شویم.

در همین حال، سناریوی کارولین در حال اجرا است که پلیس و خدمات اجتماعی اکنون در ربودن نوزاد او نقش دارند. و به لطف عصبانیت شوهرش از بی مسئولیتی او، کارولین اکنون کاملاً از او و پولش جدا شده است و او را در خیابان ها سرگردان می کند تا نه تنها بفهمد که چگونه زنده بماند، بلکه به این فکر کند که بچه اش کجاست.

وقتی می‌بینیم که زندگی مارگو، لو و مدیسون با زندگی کارولین همگرا می‌شود، تنش افزایش می‌یابد، و هر یک از بزرگسالان آن لحظه «به عیسی می‌آیند» را در رشد عاطفی خود می‌گذرانند و با ظهور مجدد نیکو به اوج خود می‌رسد.

الن پیج در حالت ایده آل برای نقش TALLULAH انتخاب می شود. او جوانی و ساده لوحی را برای لو آزاده به ارمغان می آورد. شما به هیجان لحظه‌ای، تند عمل کردن بدون فکر کردن اعتقاد دارید، اما در عین حال، پیج به ما اجازه می‌دهد تا معضل عاطفی را ببینیم که لو را سنگین می‌کند. حالات ظریف چهره او به خوبی صحبت می کند زیرا ما می بینیم که چرخ های بلوغ شروع به چرخش می کنند.

و سپس شما پیج را با مارگوی آلیسون جنی جفت می کنید و همانطور که قبلاً از همکاری آنها در 'جونو' می دانیم، این مسابقه ای است که در بهشت ​​ساخته شده است. جانی چنین عمقی را به نقش می بخشد. یک صحنه گویا شامل مرگ لاک پشت مارگو است. او از لاک‌پشت متنفر است، از اینکه باید حتی به او غذا بدهد، ناراحت است، اما وقتی می‌میرد، «گویا همسرش را از دست داده است گریه می‌کند». تضاد درون شخصیتی که روی صفحه نوشته شده است در دستان جانی کامل می شود. در آن صحنه، جانی با ما ارتباط برقرار می کند. ما متوجه شدیم که این زن به سختی آویزان است. همانطور که سیان هدر نویسنده/کارگردانش توضیح داد: «ما به تازگی پنجره‌ای را دیدیم که در آن غم و اندوه زیادی در او وجود دارد که خروجی دیگری برای مرگ این لاک پشت ندارد.» نکته ظریفی که جنی به طور مداوم برای مارگو به ارمغان می آورد، طنین انداز و باورپذیر است. و او حتی چند لحظه طنز کمدی فیزیکی را به لطف یک داستان فرعی عاشقانه آزمایشی مارگو و دربانش مانوئل دریافت می کند.

شخصیت و عملکردی که قلب عاطفی واقعی فیلم را فراهم می کند، کارولین تامی بلانچارد است. بلانچارد در دو قسمت اول آن فیلم چنان سرزنش آمیز نقش او را بازی می کند که از او متنفر هستید. لحظه ای که لو به در اتاق هتل می رود از او متنفر می شوید. مثل این است که وقتی او بچه را می برد، تشویق می کنید. اما چیزی که بازی بلانچارد و کارگردانی هدر را بسیار برجسته می‌کند این است که در حالی که او شما را وادار می‌کند کارولین را بدنام کنید، تضاد مشهودی را در درون شخصیت برای مخاطب ایجاد می‌کند به طوری که وقتی نکته‌ای احساسی وجود دارد، تماشاگر درست در کنار او باشد. نوعی همدلی زیبا بازی کرد. قابل توجه احساسات قابل شناسایی است که بلانچارد تجسم می کند - خودشیفتگی بی پروا، وحشت، ترس، گناه، آسیب پذیری. از منظر اجرا و داستان سرایی، صحنه هایی با دیوید زایاس به عنوان کارآگاه تحقیق و اوزو آدوبا به عنوان مامور خدمات کودک باردار، برجسته هستند، زیرا آنها به طور مداوم نسبت به کارولین ابراز انزجار می کنند و حتی بیشتر از بلانچارد را برمی انگیزند.

هدر هنگام نوشتن TALLULAH از تجربه زندگی خود استفاده کرد. علاقه مند به 'رویدادهایی در زندگی ما هستند که وقتی در میان آنها هستید بسیار آسیب زا و مخرب به نظر می رسند و به گذشته نگاه می کنید و فکر می کنید، 'خب این بسیار اجتناب ناپذیر بود و البته باید اتفاق می افتاد زیرا من هرگز بزرگ نمی شدم. به عنوان یک فرد بدون آن رویداد.»، همچنین چیزی مانند دزدی کودک را انجام دهید، آن را اقدامی بی پروا، تکانشی، با نیت خوب اما ظالمانه کنید و اینکه در نهایت برای همه کسانی که درگیر هستند، کار درستی باشد، یک چالش بود. هدر که خودش به عنوان پرستار در هتل‌های سطح بالا در لس آنجلس کار می‌کرد، تجربه‌ای مشابه تجربه‌ای داشت که TALLULAH با یک مادر روبرو می‌شد و من واقعاً می‌خواستم فرزندش را ببرم. و در حالی که هدر هرگز چنین کاری بی پروا انجام نمی داد، افکار او به سراغ دوستی رفت که بیرون از ون زندگی می کرد. 'من قبلاً در مورد او می نوشتم اما واقعاً نمی دانستم که می خواهم با او به عنوان یک شخصیت چه کار کنم.' اما زمانی که ایده مادر/کودک بد را در سناریوی هتل دریافت کرد، فکر کرد: 'اوه دوست من این کار را با ضربان قلب انجام می داد. او فقط کسی است که صرفاً از درون خود عمل می کند. هیچ سانسور فکری ناشی از سطوح بالاتر تفکر وجود ندارد. من فقط علاقه مند بودم که چه اتفاقی می افتد. پدر و مادر شدن یکی از بزرگترین مسئولیت هایی است که می توانیم در زندگی انتخاب کنیم. چه اتفاقی می‌افتد وقتی کسی آن را از یک مکان کاملاً عجولانه و تکانشی انجام می‌دهد و سپس چگونه نه تنها او، بلکه همه افرادی که در آن کار دخیل هستند را متحول می‌کند.»

و هدر واکنش های زنجیره ای را دنبال می کند و زندگی نه تنها لو، بلکه کارولین، مارگو، شوهر سابق مارگو، استیون و نیکو را در هم می آمیزد. هر شخصیت به طور کامل درک شده و در ساختار داستان یکپارچه شده است. قابل تقدیر این است که هدر با خلق این شخصیت ها ریسک می کند. هر کدام ویژگی‌های نامطلوبی دارند، با این حال هر کدام پتانسیل رستگاری را دارند و دیدن شخصیت‌ها در حرکت به سمت آن رستگاری از یکدیگر تغذیه می‌کنند، حرکت به تماشای آشکار شدن آن است.

ارزش تولید در TALLULAH بسیار بالا، صیقلی و به خوبی طراحی شده است. از طراحی تولید گرفته تا لباس و فیلمبرداری، فلسفه توجه هدر به جزئیات، به ویژه با فیلمبرداری او بسیار خوب است. Paula Huidobro، فیلمبردار، لنزهای بسیار متمایز طراحی کرده است که منجر به استعاره های بصری فوق العاده می شود. به وانت لو نگاه کن. Huidobro از فضای داخلی ون عکس می‌گیرد و به لطف زاویه‌گیری و نورپردازی باعث می‌شود که احساس کلاستروفوبیک و در عین حال گسترده‌تر شود. با حرکت به آپارتمان مارگو، تغییر زاویه و کادربندی و همچنین نورپردازی وجود دارد و دنیای بسته خود مارگو بدون پنجره را در بر می گیرد (مشابه ون لو که همیشه پرده هایش بسته و شیشه جلوی جلو به شدت ترک خورده و کثیف است)، چارچوب درها تنگ است. با نقل مکان به خانه شوهر سابق استیو، اتاق به زیبایی تقسیم شده است و هر جزئیات بیشتر توسط پنجره های کف تا سقف به نمایش گذاشته شده است که نه تنها سبکی دلپذیر، بلکه باز بودن شخصیت را ایجاد می کند و اگر بخواهید حقیقت را بیان می کند. یک لحظه اوج در پارک میدان واشنگتن پس از آن رنگ، نور خورشید و شور و نشاط زندگی را در اوج خود ثبت می کند. هر 'مجموعه' کادربندی و نورپردازی خاص خود را دارد که هر شخصیت را مشخص می کند.

هدر جلوه‌های بصری را به پیش‌تولید خود با Huidobro نسبت می‌دهد، «گذر از فیلم‌نامه، خواندن هر صحنه، صحبت در مورد واقعیت احساسی صحنه و آنچه که مخاطب باید احساس کند و شخصیت‌ها باید احساس کنند. و سپس با یک تصویر کلیدی که صحنه را خلاصه می کرد، آمد. بنابراین می‌دانستیم که آیا همه چیز را از دست می‌دهیم، اگر خورشید غروب می‌کرد، اگر قطار را از دست می‌دادیم - اگر آن یک تصویر را داشتیم، پس صحنه را به روشی بصری داشتیم. این عالی بود زیرا به نوعی باعث شد که هر دوی ما از نظر احساسی در مورد اینکه آن شخصیت ها در آن لحظه در چه موقعیتی بودند و صحنه باید چه حسی داشته باشند تا زمانی که مجبور به سازش شویم، یکسان باشیم. . ما می دانستیم که آن دو برای انجام این کار باید چه باشند. بسیاری از آن صحنه‌های «ضروری» با لنزهای دستی به دست می‌آیند که حساسیت خود به خودی دارند، دقیقاً مانند خود TALLULAH.

ویرایش دارین ناوارو به طور موجز تنش ایجاد می کند و در عین حال احساسات موجود در بازی را متعادل می کند و به مخاطب و شخصیت ها اجازه می دهد احساس کنند و نفس بکشند.

تکمیل ملیله TALLULAH امتیاز مایکل بروک است. هرگز غلبه نمی کند. هرگز رهبری نمی کند. این به آرامی زیبایی نهایی فیلم را نشان می دهد.

نویسنده و کارگردان سیان هدر
بازیگران: الن پیج، آلیسون جنی، تامی بلانچارد