روث کارتر، طراح لباس، برنده جایزه اسکار، مدتها قبل از اینکه تندیس اسکار را برای کارش در «پلنگ سیاه» بگیرد، نقش مهمی در زنده کردن سینما و تاریخ داشته است. در طول تقریباً 30 سال فعالیت حرفه ای خود، او با بیش از 40 فیلم به طور یکسان برای سینما و تلویزیون لباس طراحی کرده است و سه نامزدی جایزه اسکار بهترین طراحی لباس را برای کارش در «مالکوم ایکس» اسپایک لی به دست آورده است. «آمیستاد» استیون اسپیلبرگ و اخیراً «پلنگ سیاه» ساخته رایان کوگلر. در حالی که بسیاری کارتر را به عنوان «فیلم‌های حقوق شهروندی» خود جذب کرده‌اند، تخصص کارتر در دوره‌ها و ژانرهای مختلف تاریخی بسیار فراتر از آن است. کار او در 'لی دانیل باتلر' چندین دهه را در بر گرفت و تاریخ تصویری کاخ سفید، ساکنان آن و مهمانان را بازگو کرد. به طور مشابه، طراحی لباس او برای «درخشش» کاملاً ظاهر و احساس دهه 1960 را به تصویر می‌کشد که گروه‌های دخترانه و «صدای موتاون» را به تصویر می‌کشد، در حالی که با «مراقبت روزانه پدر» او دنیای روزمره طبقه متوسط ​​حومه شهر را با خود به تصویر کشید. قفسه به نظر می رسد همان‌قدر که کارتر در «پلنگ سیاه» تأثیرگذار است، یک نگاه به فیلمی مانند «بهترین من» یا «ربودگی» دامنه و عمق توانایی او را در یافتن لحن، زمان و مکان خاص برای هر داستان نشان می‌دهد. و شخصیتی که او برای آن طراحی می کند.

روث کارتر

در حالی که کارهای کارتر عمدتاً برای فیلم در مقابل تلویزیون بوده است، او به لطف برخی کارهای پراکنده یکباره یا تکراری در تلویزیون اپیزودیک یا فیلم های تلویزیونی گاه به گاه با صفحه کوچک غریبه نیست. اما در حال حاضر، روث کارتر در راس لباس فیلم YELLOWSTONE اثر تیلور شریدان است که از شبکه پارامونت پخش می شود. با وجود فرمت اپیزودیک‌اش، YELLOWSTONE در واقع همه ویژگی‌های یک فیلم بلند را در محدوده خود و رویکرد شریدان به فیلم‌سازی دارد. و کار کارتر، همراه با طراح تولید روث دی جونگ و فیلمبردار بن ریچاردسون، برای ایجاد و ایجاد بافت بصری و احساسی و تداوم سریال، نه تنها برای فصل اول، بلکه در زمانی که به یک سریال جدید واگذار شده است، ضروری است. خدمه استادکاران برای فصل دوم.

یلواستون

YELLOWSTONE با بازی برنده جایزه اسکار و امی، کوین کاستنر، به گروه بازیگران نمونه در این وسترن مدرن می بالد که آداب و رسوم و سنگ محک غرب قدیم را حفظ می کند که بخش قابل تشخیصی از ملیله سازی است که آمریکا است. کاستنر، در نقش جان داتون، صاحب خانه و پدرسالار نسل ششم خانواده ای قدرتمند و پیچیده از دامداران است. مزرعه داتون بزرگترین مزرعه به هم پیوسته در ایالات متحده است، اما از درگیری های ناشی از مرزهای آن رنج می برد - یک منطقه حفاظت شده سرخپوستان، اولین پارک ملی آمریکا، و یک شهر محلی در حال گسترش با غارتگران زمین و سیاستمداران فاسد. علاوه بر کاستنر، دیگر بازیگران اصلی که به تار و پود YELLOWSTONE اضافه می‌شوند عبارتند از: لوک گرایمز، کلی ریلی، وس بنتلی، کول هاوزر، کلسی آسبیل، برکن مریل، جفرسون وایت، دنی هیوستون، و مهم‌تر از همه، گیل بیرمنگام.

با صحبت طولانی با روث کارتر، شور و شوق او مسری است و استانداردهای برتری و توجه دقیق او به تاریخ و جزئیات الهام بخش است. فقط گوش دادن به اشتیاق در صدای او باعث می شود که فرد بخواهد بازی خود را شروع کند. کارتر با افزودن به وظیفه دلهره آور ترکیب نگاه غرب قدیم با نگاه قرن بیست و یکم، با تیلور شریدان و کوین کاستنر کار می کرد، که هر دو با دنیایی که در YELLOWSTONE به تصویر کشیده و بررسی می شود آشنا نیستند. شریدان این سبک زندگی را دارد. این کارتر را در تحقیقات خود و ایجاد 'ظاهر' YELLOWSTONE، یافتن و دسترسی به شرکت‌های قدیمی پوشاک و لباس کار در مزرعه‌ای برای یافتن شلوار جین یا پیراهن عالی، کار با پارچه‌های جدید، یافتن و رسیدن به آن‌ها با شرکت‌های قدیمی پوشاک و لباس کار، کار با پارچه‌های جدید را پیش برد. 'زندگی در' برای شخصیت ها ضروری به نظر می رسد. همانطور که خود کارتر می گوید، 'من عمیق تر می شوم.' همانطور که جای تعجب نیست، کوین کاستنر کاملا سفارشی از سر تا پا ساخته شده است، از جمله شلوار جین او، برندی که او آن را دوست دارد و دیگر ساخته نمی شود اما کارتر جین اندازه گیری و وزن مناسب را برای آن پیدا کرد و سپس شلوار جین را به صورت سفارشی در کاستنر ساخت. مشخصات فنی.

همانطور که روث کارتر به اختصار اشاره می کند، 'هر پروژه موانع خود را دارد، و من فکر می کنم که موانع ما عمدتا ناشی از اصیل بودن با لباس در فضای باز، با لباس دامداری و آداب و رسوم قبیله ای است.' با در نظر گرفتن این موضوع، او به همه آنها تسلط داشت، از کار با پارچه مومی گرفته تا مهره‌های بومی آمریکایی کلاغ گرفته تا شلوار جین و جلیقه پف‌دار کاستنر که هر لباس، هر جزئیات، هر مهره، به بافت هر شخصیت و به طور کلی به YELLOWSTONE می‌افزاید.

در اینجا چیزی است که روث کارتر در گفتگوی ما در مورد طراحی لباس YELLOWSTONE که شایسته جایزه است می گوید. . .

ابتدا با کمی تأخیر اسکار شما را تبریک می گویم. واکاندا برای همیشه، در واقع! خیلی شایسته، روت. و اکنون، خوشحالم که با شما در مورد یلو استون صحبت می کنم. شما هرگز دست از شگفتی من با تنوع و ماهیت التقاطی طرح های لباس خود نمی برید.

متشکرم. من خیلی خوشحالم. برخی افراد واقعاً به کل تصویر نگاه نمی کنند. مطمئناً من خوشحالم و به فیلم‌های حقوق شهروندی‌ام که توانستم طراحی کنم و در آن شرکت کنم خوشحالم و افتخار می‌کنم. اما جنبه دیگری از چیزها وجود دارد که من این کار را انجام داده‌ام که به شما نشان می‌دهد چگونه یک طراح لباس تکالیف خود را انجام می‌دهد و می‌تواند انجام هر ژانری

من به مجموعه کارهای شما از 'Daddy Day Care' تا 'Sparkle' نگاه می کنم و باید بگویم که لباس های شما یکی از بهترین بخش های 'Sparkle' بود. و سپس شما کاری بسیار طبیعی و آسان انجام می دهید مانند «بهترین من»، رمانی از نیکلاس اسپارکس که روی پرده آورده شده است. شما میشل موناگان را به راحتی می‌پوشید. من تمام کارهای شما را در این سالها دیده ام. و اکنون به عنوان اولین دنباله‌ی «پلنگ سیاه»، YELLOWSTONE را می‌بینم. روت، شما احساس کامل و کامل غرب قدیمی آمریکا را به تصویر کشیده اید. با طرح‌ها، با جین‌های واقعی، پارچه‌های چرمی. اما سپس آنت را بالا می برید و آن را مدرن می کنید، و آن تکه ها را می گیرید و چند طرح جیب زیبا روی برخی از آنها می گذارید و آن را معاصر می کنید. سپس تنوع را در میان خود خانواده دامپروری داتون ایجاد می کنید. ما جیمی داتون و آرزوهای سیاسی او را داریم. جان داتون، در شکوه واقعی وسترن خود. و سپس زیبایی لباس سنتی بومیان آمریکا. وای! روت، تو همه چیز را در این سریال پوشش می دهی. باید بپرسم که چقدر برای این حجم از لباس‌ها تحقیق کردید، و همه چیزهایی که باید از تاریخ آمریکا ما به آن القا می‌کردید؟

خب باید برم سر منبع. وقتی با فردی مانند تیلور شریدان کار می کنید، بسیار مهم است که بدانید او این سبک زندگی را دارد، او به افرادی که بخشی از این زندگی هستند اهمیت می دهد و به صحت نحوه ارائه خودمان اهمیت می دهد. با او به عنوان رهبر، کارگردان و نویسنده داستان وارد تیم می‌شوم، و سپس با فردی مانند کوین کاستنر کار می‌کنم که سابقه طولانی در شناخت غرب، تاریخ لباس‌های مزرعه‌داری و تاریخ دارد. از بومیان آمریکا شما نمی توانید با دو نفر که به اندازه آنها قوی هستند و کوته فکر هستند کنار بیایید. رفتن به منبع برای درک اینکه چه چیزی برای بومیان آمریکا مهم است، من با آن به روشی نزدیک‌بینانه برخورد کرده‌ام، همان‌طور که با آفریقا [در «پلنگ سیاه»] برخورد کردیم. برای بومیان آمریکا هم همین است. آنها نمی خواهند فقط به عنوان یک گروه عمومی به تصویر کشیده شوند. کلاغ با جنوب غربی متفاوت است، با شمال شرقی متفاوت است و می تواند تفاوت ها را به شما بگوید. آنها می توانند سنت های خود را به شما بگویند، و می توانند به شما بگویند که مواد، مهره کاری، چقدر متفاوت است از مکانی به مکان دیگر، از گروهی به گروه دیگر. شما نمی خواهید مردم را توهین کنید، زیرا آنها بخش بزرگی از بیان این داستان هستند. همچنین، کابوی ها. در کلاه از مونتانا تا تگزاس تفاوت وجود دارد. اگر داستان غرب میانه را تعریف می کنید، نمی توانید نگاهی به تگزاس داشته باشید. همچنین، من خیلی چیزها را بین تفاوت یک گاوچران از نوع رودئو، به یک دامدار، و یک مزرعه داری یاد گرفتم. من تازه تمام روانشناسی و ظاهر و تفاوت ظاهر را یاد گرفتم. بسیار جذاب می شود زیرا این یک دنیاست که یاد بگیریم این تاریخ را به ما نمی دهند، این تاریخ را در مدرسه به ما یاد نمی دهند.

برای اینکه من فیلمی مثل این را ببینم و توجه شما به جزئیات، و همانطور که فقط در کلاه هایی که آنها به سر می گذارند به تفاوت ها اشاره کردید، باید بپرسم آیا کسی هست که چکمه های کابویی، چرم چرمی و کلاه بهتر بپوشد. از کوین کاستنر؟ شما او را بسیار عالی و در آن جلیقه امضا دارید. جلیقه ها برای شخصیت او جان داتون بسیار مهم هستند.

هیچکس نمیتونم بهش فکر کنم به خاطر اینکه او چه کسی است، ما همه چیز را طراحی و ساختیم. از پیراهن‌هایش گرفته تا - او نوع خاصی از شلوار جین داشت که دوست داشت و من مجبور شدم به یک شرکت خاص بروم که بتواند جین بسازد، زیرا مدل شلوار جین‌هایی که کوین کاستنر دوست دارد، دیگر نمی‌سازند. ما باید مراحل شستن لباس جین را طی می‌کردیم و محو شدن را کامل می‌کردیم. چگونه آن سبیل ها را نداشته باشیم، یا اگر تعدادی داریم، آنها را در جای مناسب قرار دهیم تا واقعی به نظر برسند. این یک فرآیند بود. او سفارشی از سر تا پا انجام می شود. او عالی به نظر می رسد! او از نظر چشم بد نیست، آن مرد.

این که چگونه او را تجهیز کردی کاملاً عالی است. و سپس نگاهی به گاوچران و دستان دامداری انداختم. آیا از قفسه Levis برای آن‌ها استفاده می‌کردید، یا شلوار جین آن‌ها را سفارشی با یک جین خاص ساختید؟

من دو جلیقه دارم ما به شرکت های واقعا ویژه ای رفتیم که [کار] زیبایی انجام می دهند. ما Kimes Ranch، بنابراین جین عالی را انجام دادیم. رفتیم فیلسون. ما به آن دسته از شرکت‌هایی رفتیم که لباس‌های فضای باز یا لباس‌های مزرعه‌ای را تولید می‌کنند که واقعاً بازی خود را تقویت کرده‌اند و گاوچران را به شیوه‌ای مدرن‌تر معرفی می‌کنند. این شرکت‌ها بودند که این تناسب عالی را داشتند. هنگامی که ما برای یکی از شخصیت های دیگر یک تناسب عالی پیدا کردیم، به آن چسبیدیم. افراد زیادی هم با ما کار کردند. فیلسون و سایر شرکت‌هایی که لباس‌های مزرعه‌ای، لباس کار می‌کنند. این چیزها در واقع برای مردان واقعی ساخته شده است، بنابراین برای ماندگاری ساخته شده است. وقتی آن را به دست می آورید، مثل این است که شخصی برای شما یک چمدان چرمی فرستاده است، آن هم به شکل یک جلیقه. زمانی که برای شکستن آن چیزها طول کشید، واقعاً قسمت سخت بود، زیرا می‌خواستیم آن مردی را نشان دهیم که برای مدت طولانی صاحب این لباس‌ها بوده است. چند گاو طناب زده و در غرب و در هوای نامساعد زندگی کرده است. ما نمی‌خواستیم همه چیز کاملاً جدید به نظر برسد، و این واقعاً سخت بود، زیرا مجبور بودیم بدلکاری‌های دو و چندتایی و چیزهایی از این قبیل را فراهم کنیم.

و این گروه بازیگران کوچکی نیست، چه رسد به زمانی که شما همه چیزهای اضافی و ستاره های مهمان را که در قسمت های مختلف در طول فصل ظاهر می شوند، اضافه کنید. فکر می‌کنید واقعاً باید چند لباس برای این فصل اول سریال بچینید؟

اوه خدای من! شمردن آن سخت است زیرا شخصیت های زیادی وجود دارد. مثل زمانی که با دختر [کلی ریلی] سروکار داشتیم. ما واقعاً برای ساختن شخصیت او سخت کار کردیم. او در وسط یک قسمت لباس عوض می کرد فقط به این دلیل که می توانست. وقتی رسید به یک طرف نگاه کرد. وقتی لباس مزرعه اش را می پوشد، جور دیگری به نظر می رسد. او سکسی است و جور دیگری به نظر می رسد. در یک اپیزود او می‌توانست بیشتر از هر کس دیگری تغییر کند. ما واقعاً برای گفتن داستان او سخت کار کردیم، زیرا قوس او در بسیاری از اپیزودها گسترده بود. ما مجبور شدیم واقعاً با داستانی کار کنیم که توضیح دهد او کیست و چقدر می تواند زیرک باشد. اما در عین حال چقدر نرم است. شخصیت او واقعا معمولی بود. ما واقعاً سخت با هم کار کردیم تا به نتیجه برسیم.

او به نوعی مانند گلی است که در میان خارهای همه مردان است. این واقعاً چیزی است که قوس شخصیت و جنبه های مختلف او را می فروشد. چگونه او می تواند دختر دلسوز بابا باشد، و هر چیزی که بابا بخواهد به دست می آورد، و سپس می تواند با یک سکه به برادرش بپردازد. این واقعاً در لباسی که برای او طراحی کرده اید منعکس می شود. این یکی از قوی ترین قوس های شخصیت در این مجموعه است. شخصیت کلی به لباس متکی است.

بله دقیقا. متشکرم! و کلی ریلی واقعا خودش را می شناسد. هر یک از ما می توانیم توانایی تبدیل شدن را داشته باشیم. اما آگاهی از اینکه چگونه تبدیل می‌شوید و به چه چیزی تبدیل می‌شوید تا آن را باورپذیر کنید، باید واقعاً بدانید که چه کسی هستید، و من فکر می‌کنم او می‌داند. در کار با بازیگری که کاملاً واضح است که چگونه به این شخصیت‌ها تبدیل می‌شود، باید توجه داشته باشید، باید واقعاً از نزدیک با هم کار کنید زیرا هر چیزی می‌تواند این سرعت را برای او رقم بزند. و شما می خواهید به سرعت ادامه دهید. این به بخش سخت طراح لباس تبدیل می شود زیرا هنر خود را به دیگران القا می کنید و این به یک موضوع بسیار حساس تبدیل می شود.

چیز دیگری که شما خیلی زیبا انجام می دهید، لباس پوشیدن وس بنتلی است. به وس بنتلی و شخصیت جیمی نگاهی بیندازید. او یک وکیل است، او آرزوهای سیاسی دارد، و شما او را با کت و شلوارهای عالی و زیبا انتخاب کرده اید.

از هیچ هزینه ای دریغ نکردیم. من احساس می‌کردم اگر جان داتون نماینده لباس‌های گران‌قیمت در مزرعه بود، پس جیمی نشان‌دهنده بهترین چیزی است که یک وکیل تجاری می‌تواند شبیه او باشد. من بسیار آگاه بودم که بیشتر داستانی بسازم که به نحوه نگاه سیاست به آن لباس صحبت کند. او در نحوه اجرای سیاست خود باهوش بود و در عین حال او پسر یک مرد ثروتمند است.

همه چیزهایی که به وس می پوشید، خطوط بسیار تیز و تمیزی دارد که واقعاً منعکس کننده چیزی است که شما در مورد آن صحبت می کنید با او که یک تاجر تیزبین است و در سیاست تیزبین است. این در خطوطی که ایجاد می کنید منعکس می شود.

او خودش قیافه بسیار پرخاشگری دارد. او این چشمان آبی نافذ و این موهای بزرگ، این تاریکی و کیفیت تیره را برای او دارد. لباس باید به نوعی مطابق با لباس اصلی باشد که همزمان می پوشید. او کاملاً انتخاب شد.

کاملا! و سپس وقتی لباس گیل بیرمنگام را می پوشید، طرف مقابل می شوید، زیرا او را مجبور به پوشیدن یک ژاکت غیررسمی معاصر، پیراهن باز، شاید کراوات کرده اید. چهارخانه نه پیراهن‌های تک رنگ، بلکه چهارخانه‌های کوچک چهارخانه‌ای اما نه گیجه. و سپس باید آن را با لباس‌ها و سرپوش‌های برجسته بومیان آمریکا متعادل کنید.

گیل همه سفارشی طراحی شده بود، همه چیز برای او ساخته شده بود. او مرد بسیار بزرگی است، و ما می‌خواستیم به گیل بیرمنگام و شخصیتش راین واتر نشان دهیم که در هاروارد تحصیل کرده و در هر دو طرف مسیر زندگی کرده است. ما نمی‌خواستیم کراوات‌های بولو و بلیزرهای برش وسترن یا هر چیز دیگری را بخریم، زیرا روی بینی بیش از حد خواهد بود. ما می خواستیم چیزی را ارائه کنیم که غیرمنتظره بود. من به نوعی فکر می کردم که اگر الگوها و رنگ ها را با هم ترکیب کنم، با ریشه های بومیان آمریکا صحبت می کند بدون اینکه ما واقعاً آن را بگوییم.

فکر می‌کنم شما در آنجا کار عالی انجام دادید، زیرا حتی زمانی که او لباس‌های امروزی می‌پوشد، باز هم احساس غیررسمی‌تری نسبت به پوشیدن لباس‌های او در زمین دارید. و مخصوصاً آن کت‌های کت و شلوار، چون می‌دانم اغلب دریچه‌های دوتایی در پشت وجود دارد و این یک نوع متمایز از سبک و شخصیت ایجاد می‌کند، و ما چنین چیزی را در او نمی‌بینیم.

من در واقع آن دریچه های دوتایی را دوست ندارم. به ندرت پیش می آید که کاری را ببینید که من انجام داده ام، جایی که از دریچه دوگانه استفاده می کنم. فقط خوب نیست

ظاهر خوبی نیست. اما پس از آن، شما همچنین با بومیان آمریکایی، با لباس های معاصر آنها نیز تضاد دارید. درست همانطور که شما صاحبان مزرعه و گاوچران برای مقابله با کاستنر داتون هستید، شما نیز افراد رزرو واقعی را دارید.

فوق العاده است! راننده Rainwater - من یک نگاهی به آن مرد، سبک شخصی او انداختم و گفتم: 'اینجا نقطه پریدن من است.' من واقعاً افتخار می کردم که وقتی لباس هایش را فرستادم او آنها را دوست داشت. و او واقعاً مجبور نبود وسایل خودش را بپوشد که من خیلی دوست داشتم. او صاحب سبک بود، حرفه ای به نظر می رسید، با این حال کاملاً ریشه در فرهنگ خود داشت. فکر می‌کنم این همان کاری است که سعی می‌کنم با همه بازیگران بومی آمریکایی که در یلوستون به تصویر کشیده شده‌اند انجام دهم. مونیکا داتون [کلسی چاو] را می‌بینید که به مراسم تشییع جنازه می‌رود و او این گردن‌بند بسیار مقدس را می‌بندد که از جنوب اوست، نه جنوب غربی، بلکه رزرواسیون کلاغ مونتانا. و تقریباً شبیه یک رویا گیر است که یک چیز مارپیچی است. هر جا که می‌توانستم می‌خواستم آن داستان ظریف را خلق کنم یا در سنت آنها بسیار مستقیم باشم. بی شباهت به «پلنگ سیاه» نیست. من به شما می گویم، این در مورد آگاهی از این است که چیزها برای مردم چه معنایی دارند و وقتی چیزها اشتباه مخلوط می شوند، افرادی را که آن را می دانند عصبانی می کنند. من واقعاً نمی‌خواستم کاری را که می‌خواستیم انجام دهیم، مسخره کنم. می خواستم اصالت را به آن بیاورم.

از آنجایی که شما به «پلنگ سیاه» اشاره کردید، باید به روت بگویم، زمانی که فیلم را برای اولین بار در نمایش مطبوعاتی سال گذشته دیدم، از آن بیرون آمدم و می‌خواستم فوراً تاریخچه هر یک از قبایل واکاندان را بدانم. من به آن لباس‌های سبز رنگ نگاه می‌کنم که فقط از روی صفحه می‌پرند و می‌گویند: «می‌خواهم درباره این افراد بیشتر بدانم». این چیزی است که من می‌خواهم در «پلنگ‌های سیاه» بعدی، بیشتر در مورد هر یک از این افراد ببینم. شما همین کار را در اینجا با YELLOWSTONE انجام می دهید. نه به رنگارنگی، بلکه فقط سرسبز و بافت و زیبا و زرق و برق دار و چشم نواز مانند Black Panther، زیرا این دو دنیای متفاوت است، اما دقیقاً یک چیز. شما باعث می‌شوید که بیشتر بفهمم این افراد چه کسانی هستند. و کاری که شما مشتاقانه با بومیان آمریکا انجام می دهید به لطف نوشته تیلور و همچنین به لطف کار شما در لباس پوشیدن آنهاست. از کلیشه افتادن مست در خیابان، همیشه شلخته و شلخته دور می شوید. من هیچ کدوم از اینا رو اینجا ندیدم

درسته دقیقا بله، و با این حال او همچنان از زندگی و سبک زندگی آنها صحبت می کرد. آنها در رزروهای خود هستند که گاهی در اعماق صحرا هستند، و در یک پارک تریلر هستند و در تریلرها زندگی می کردند. حس اجتماع وجود دارد و سپس با میزان خودکشی و همه اینها برخورد کرد. تیلور [شریدان] در کاری که انجام می دهد معتبرترین است. من او را برای این کار تحسین می کنم و خیلی دوست داشتم که از او آموزش ببینم، توسط او هدایت شوم. و با انجام این کار، می‌دانستم که باید عمیق‌تر به این موضوع بپردازم.

بسیاری از طراحان لباس وجود دارند که در «غرب قدیم آمریکایی» غوطه ور نمی شوند.

بله، اما آنها برای کار با تیلور شریدان انتخاب نمی شوند!

درست است! من در مورد کارهایی که شما انجام داده اید مانند «پیشخدمت لی دنیلز» و دهه هایی که در آنجا پوشش می دهید و سبک های متمایز هر بانوی اول هر رئیس جمهور و مهمانان فکر می کنم.

این یک نیش بزرگ بود و در تلاش برای گفتن داستان سیسیل گینز، ما مجبور شدیم از تمام آن دوره های ریاست جمهوری استفاده کنیم، و این واقعا دشوار بود.

تو فقط مرا غافلگیر می کنی، روت. درست زمانی که فکر می‌کنم نمی‌توانی چنین چیزی را بالاتر ببری، «پلنگ سیاه» ظاهر می‌شود. و سپس یلو استون می آید. و ظرافت کاری که در اینجا انجام می‌دهید، چیزی است که این لباس را در داستان سرایی یکپارچه می‌کند.

با تشکر از شما با تشکر از شما! از گفتن شما سپاسگزارم، چون می دانید چیست؟ سخت کار می کنم. سخت کار می کنم. و اگر این اسکار اتفاق نمی افتاد، من هنوز کار می کردم، هنوز سخت کار می کردم. اما من فقط می گویم، اسکار واقعاً به من نور داد، 'هی، کمی می دانستی، این دختری است که طراحی لباس را انجام می دهد و او در حال حاضر اینجا نیست، زیرا دارد باسن خود را می شکند تا کاری انجام دهد. به درستی.' میدونی چی میگم؟ من پشت دوربین بودم و خیلی خوشحال بودم. تنها چیزی که می توانم بگویم این است که دعا کردم افتخار دریافت اسکار را داشته باشم. و چیزی که من آرزو کردم لزوماً محبوبیت نبود، بلکه به رسمیت شناختن تمام تلاش سختی بود که برای همه آن فیلم ها انجام شد.

و در اینجا دوباره، با YELLOWSTONE، این کار سخت و زمان‌بر زیادی است که شما در اینجا انجام داده‌اید. همانطور که گفتم، عامل اصالت کاملا شگفت انگیز است. من می توانم در حال حاضر به افراد زیادی فکر کنم که عکس های جان فورد، عکس های جان وین، تمام این وسترن ها را در Monument Valley انجام داده اند و با خوشحالی به هر یک از این لباس هایی که شما طراحی کرده اید می پرند.

معلوم شد که برخی از تولیدکنندگان [این طرح‌های استون زرد] را انتخاب کرده و می‌فروشند! از روی تصاویر، آنها جلیقه اسکی را که ما ساختیم، جلیقه نارنجی و بژی که برای کوین درست کرده بودیم، بازسازی کردند. آنها شروع به فروش آن در اینترنت کردند و پارامونت مجبور شد نامه های توقف و توقف ارسال کند. این دیوانه است!

آیا هیچ نوع ساختگی فراتر از کار با جین وجود داشت، اما آیا ساختگی دیگری وجود دارد که یک کشف یا چالش برانگیز باشد؟ خیلی وقت‌ها به یک پارچه جدید برخورد می‌کنید یا با پارچه‌ای کار می‌کنید که برای لباس‌هایی که انجام می‌دهید بسیار دشوار، چالش‌برانگیز یا مؤثر است. من می دانم که سندی پاول این پارچه Umisima را چند سال پیش برای 'سیندرلا' پیدا کرد. سپس، البته، با 'مری ملکه اسکاتلند' ما فقط دیدیم که انواع جین شناخته شده برای بشریت برای همه لباس ها استفاده می شود. بنابراین، من کنجکاو هستم که آیا پارچه‌ای پیدا کرده‌اید، یا با آن در طراحی لباس برای YELLOWSTONE کار کرده‌اید، حتی چرمی برای دباغی چرم برای همه این پارچه‌های سبک‌شده مختلف که در اختیار شما قرار گرفته باشد.

خوب، یکی دو اتفاق افتاده است. یکی کاپوت قبیله ای بود که Rainwater بر سر دارد. ما آن را سفارشی ساخته بودیم. و هنگامی که آن را در دفتر داشتم، برخی از بومیان آمریکا که از آنجا عبور کردند و دیدند که ما این سرپوش قبیله ای را داریم، آمدند و به من گفتند که هرگز نمی تواند با زمین تماس داشته باشد، که پرها باید به روش خاصی نگهداری شوند. . وارد دفتر من شد و برای آن استند مخصوصی درست کردیم تا بتوانیم از آن به نحو شایسته تقدیر شود. آنها در این مورد بسیار جدی بودند. پارچه مومی بود که از آن استفاده می کردیم. مخصوصا برای پسری که با مونیکا ازدواج کرد. پارچه مومی همان لباس بارانی است که در واقع همان ژاکت جین است که می‌توانید آن را در اثر المان‌ها بپوشید و ضد آب است. چیزی که با کار با پارچه مومی دریافتیم این است که دوخت آن بسیار سخت است. فرآیند تازه نگه داشتن موم نیاز به نگهداری دارد، بنابراین این یک چیز بود. و سپس مچ دستی بود که من با ژاکت پفی اصلی کوین کاستنر، ژاکت نارنجی و بژ استفاده کردم. باید سفارش خاصی داده شود زیرا پارچه ای است که برای قایق سواری و قایقرانی استفاده می شود. این پارچه ای نیست که بتوانید به هر پارچه فروشی قدیمی بروید و پیدا کنید. همه چیز بسیار خاص بود و در رنگ های بسیار محدودی سفارش داده شد و بنابراین ما مجبور شدیم آن را رنگ آمیزی کنیم. هر پروژه موانع خود را دارد، و من فکر می‌کنم که موانع ما عمدتاً ناشی از اصیل بودن با لباس‌های فضای باز، لباس‌های دامداری و آداب و رسوم قبیله‌ای است.

خوب، من فکر می کنم تو همه چیز را به خوبی حل کردی، روت. من باید در مورد جواهرات از شما بپرسم، روث، آیا جواهرات نمایشگاه را ساخته اید یا دست طراحی کرده اید، به خصوص جواهرات بومی آمریکا؟

در واقع من آن را درست از منبع دریافت کردم. ما یک دختر بومی آمریکا داشتیم که در دفتر حسابداری کار می کرد و او قطعات زیادی به من داد. آنها از منبع آمدند زیرا من در مورد نوع جواهراتی که توسط بومیان آمریکایی ساخته شده از آن منطقه [کلاغ] آموزش دیده بودم. بنابراین من یک هنرپیشه دیگر داشتم که در بخش بازیگری نقش آفرینی می کرد، او نیز متخصص بود و منابع داشت و چیزهای مختلفی را برای من به ارمغان آورد تا ببینم. من آن را ترجیح دادم زیرا احساس می‌کردم به جامعه‌ای که به شدت به حمایت فیلمی که در آنجا فیلم‌برداری می‌شود و بخشی از موضوع است، نیاز دارند، برمی‌گردانم. من فقط احساس کردم باید به آنها احترام بگذاریم و همچنین سعی کنیم از آنها خرید کنیم.

با فصل دوم YELLOWSTONE که به زودی در راه است، آیا لباس‌های فصل آینده را انجام دادید یا با فصل اول پایه‌گذاری کردید و آن را پاس کردید؟

فصل دوم با «پلنگ سیاه» شروع شد. از انتشار 'پلنگ سیاه' من از توپ شلیک شدم. نمی‌توانستم برگردم و فصل دوم را انجام دهم، اما آمدم و یک هفته با کوین کار کردم تا مطمئن شوم که او احساس راحتی می‌کند که به کسی که کارها را به او می‌سپارم، سبک را حفظ می‌کند. من در فصل دوم با عوامل اصلی هماهنگی زیادی داشتم و مطمئن شدم که چند قسمت اول به نوعی در راه است.

تو اینجا یک برد-برد در جریان است، روت. مردم همچنان عاشق «پلنگ سیاه» هستند و عاشق یلو استون هستند. لطفاً به من بگویید که قرار است برای «پلنگ سیاه 2» برگردید.

امیدوارم. من هم اینچنین فکر میکنم. این حس را دارد. من واقعا تیم قدرتمندی داشتم. ما امیدواریم که همه ما دوباره در دوره بعدی بازگردیم و تیم رویایی را ادامه دهیم.

روت، تو واقعاً یکی از کسانی هستی که در تیم رویایی لباس من هستند.

اوه، متشکرم! من از اشتیاق شما قدردانی می کنم و واقعاً افتخار می کنم که کارهایی را انجام می دهم که مردم از آن لذت می برند.

توسط دبی الیاس، مصاحبه اختصاصی 04/04/2019