LAZ ALONSO با دنیای سینما و تلویزیون غریبه نیست. از فیلم‌هایی مثل «سگ‌های حصیری» به کارگردانی راد لوری گرفته تا هیجان‌های اکشن «سریع و خشمگین» یا فانتزی «آواتار»، بدون در نظر گرفتن فیلم‌های سبک‌تر مانند «پریدن از بوم» یا تلویزیون. رویه های پلیس مانند 'NCIS'، 'بدون ردی'، 'فریب'، 'Southland' و 'Person of Interest'، Laz Alonso با همه اینها مقابله می کند. با داشتن مدرک بازاریابی و به عنوان یک بانکدار سابق سرمایه گذاری وال استریت، لاز آلونسو ممکن است آخرین فردی باشد که انتظار دارید روی صفحه نمایش ببینید، اما همین پیشینه است که به عنوان پایه ای برای نقش هایی که انتخاب می کند عمل می کند و به او اجازه می دهد دارای لبه های سخت تر، دقیق تر و مشخص تر.

اما به لطف نویسنده/کارگردان دیون تیلور، لاز اکنون خودش را هل می‌دهد و سپس برخی، بال‌های اجرایی‌اش را باز می‌کند و با قوی‌ترین و از نظر احساسی متنوع‌ترین اجرای حرفه‌ای‌اش پا به آب‌های ناشناخته می‌گذارد. ترافیک . لاز آلونسو یک درام عاشقانه ترکیبی که به یک تریلر به موقع و موضوعی در مورد قاچاق جنسی تبدیل می‌شود، در نقش دارن، نماینده استعدادهای ورزشی پرهیجان، که معتقد است زندگی با سرعت یک‌سرعت پیش می‌رود، عالی است. در ذهن دارن، دنیا حول او می‌چرخد و آنچه می‌گوید به لطف فروشندگی سریع‌اش و پرتاب کردن پول در اطراف مثل آب به عنوان وسیله‌ای برای تحت تأثیر قرار دادن دیگران، بلکه خودش است. اما چه اتفاقی می‌افتد وقتی دارن و دوستانش مجبور می‌شوند با دنیای واقعی روبرو شوند و این شلوغی با جنایتکاران سرسخت کار نمی‌کند؟

لاز آلونسو با پذیرفتن این پویایی و انرژی، عمق و بافت مشخصی را برای دارن به ارمغان می‌آورد و او را نه تنها در خود فیلم، بلکه برای تماشاگران نیز به شخصیتی قطبی تبدیل می‌کند. برق رسانی در ترافیک لاز به همان اندازه شخصاً اما با صمیمیت و صمیمیت خوشامدگویی بیشتر است، همانطور که وقتی با او برای این مصاحبه اختصاصی نشستم به سرعت متوجه شدم. . .

خیلی خوشحالم که دیدم از تیراندازی با دیون جان سالم به در بردی! شما در این فیلم کار جهنمی انجام دادید.

متشکرم. خیلی ممنون. ممنونم از. این در واقع بخش آسان بود. میدونی؟

برای من که شما را در این نقش، در شخصیت دارن ببینم – چون عادت دارم شما را در مراحل پلیسی یا چیزی شبیه «Southland» یا «Sraw Dogs» ببینم – شگفت انگیز است.

بنابراین، می دانید انگیزه پشت آن چیست، این است که من آنقدر عادت کرده بودم که خودم را در همه این نقش ها، این نقش های مستقیم و باریک ببینم، و در نهایت نقشی به دست آوردم که می توانستم آن را رها کنم، و فقط آزاد باشم، که این یک فرصت عالی از نظر هنری بود، فقط برای کشش جلوی دوربین. و من می گفتم 'اوه، آره، من با این کار کمی سرگرم خواهم شد.' و من ذوق کردم نمیتونم دروغ بگم من یک انفجار داشتم.

از طریق صفحه نمایش، Laz، از طریق آن می آید. و می‌دانید، این فقط زمانی نیست که به تک‌تک‌های شما در سریال‌های تلویزیونی و نقش‌های دیگرتان نگاه می‌کنیم، بلکه به کل پس‌زمینه‌تان هم نگاه می‌کنیم: پیکان مستقیم، وال استریت، بازاریابی، بانکداری سرمایه‌گذاری. این همه خیلی بریده، خشک شده است.

خیلی حساب شده آره

LAZ ALONSO در نقش 'دارن' در TRAFFIK.

اما در اینجا، با TRAFFIK، شما واقعاً به این نقش و این فیلم برخورد کردید. این فیلمنامه آن چیزی نیست که شما به دیدن آن عادت دارید، اما این داستانی است که عموم تماشاگران سینما نیز به دیدن آن عادت ندارند. وقتی فیلمنامه در آغوشت آمد چه فکری کردی؟

خب، اولین چیزی که به ذهنم رسید دیون بود که با کارش آشنایی چندانی نداشتم. اما بعد از خواندن فیلمنامه آشنا شدم و از آنچه او نوشت خوشم آمد. اما من می‌گفتم: «بسیار خوب، اگر این کارگردان بتواند با موفقیت از آنچه در صفحه است فیلمبرداری کند، این فیلم خوبی است. صرف نظر از اینکه چه کسی نقش شخصیت ها را بازی کرده است.» و سپس سر صحنه رفتن، و آزادی که او به ما داد تا فقط شخصیت باشیم. می دانید، مثل اینکه دیگر فیلمنامه او نیست. لحظه ای که سر صحنه فیلمبرداری می روید، دیگر فیلمنامه او نیست. او به بازیگرانش اعتماد دارد. و هرگز فراموش نخواهم کرد، منظورم این است که یکی از بهترین چیزهایی که یک کارگردان تا به حال سر صحنه فیلمبرداری به من گفته این است که دئون به من گفت وقتی رفتم از او در مورد خطی که می خواستم تغییرش دهم بپرسم، او به من گفت: 'لعنتی فیلمنامه.» اتفاقاً فیلمنامه ای که او نوشته است. او گفت، شما 'فیلمنامه' را می دانید. گفت: گوش کن مرد. گفت: هر کاری می خواهی بکن. او گفت: آیا شما مرد. او تقریباً مانند یک سخنران انگیزشی است. او گفت: «بیا، مرد، تو خوبی، مرد، تو خوبی، تو بازیگر خوبی هستی، تو بازیگر بزرگی هستی، مرد، همین کار را بکن، مرد. من به شما اعتماد دارم هر کاری که می خواهید انجام دهید و فقط بروید. اگر بخواهم تو را به عقب بکشم، تو را عقب می کشم، اما برو، با آن آزاد باش.» و وقتی او این را گفت، آن سطح از اعتماد و اشتیاق، و همچنین به نوعی شما را تقویت می کند، می دانید؟

کاملا.

به او گفتم، گفتم: «اگر روزی بوکسور شوم، به تو در گوشه‌ای نیاز دارم.» از آنجایی که لحظه ای که او وارد عمل می شود، شما آماده هستید که بعد از اینکه دئون یک سخنرانی جدی دریافت کردید، کسی را کتک بزنید. اما او واقعاً به من اعتماد داشت. و در آن لحظه من اینگونه گفتم: 'خوب، من فقط می خواهم آزاد شوم، با این کار می کنم و ببینیم چه می شود.' و کار کرد.

لاز آلونسو، عمر اپس، دئون تیلور، روزلین سانچز، پائولا پاتون (ل. تا ر.)، پشت صحنه TRAFFIK.

و سپس روزلین [سانچز] را به عنوان یک همبازی می‌گیرید که با شما بدود، زیرا این نیز چیزی است... او همیشه نقش این زنان قوی شبیه به شما را بازی می‌کند، ماموران اف‌بی‌آی، پلیس‌ها، چیزهایی از این قبیل – و در اینجا او می‌تواند رها شود.

درست. درست. و او آتش زیادی دارد. او آنقدر انرژی لاتین دارد که ما از همدیگر سیر می‌شویم، زیرا نه فقط به‌عنوان زوجی که مشکل داشتند، بلکه به‌عنوان یک زوج لاتین که مشکل داشتند با هم ارتباط برقرار می‌کردیم. بنابراین آن انرژی کمی متفاوت از شخصیت های عمر [اپس] و پائولا [پاتون] بود. و می توانستی آن را ببینی و حسش کنی. و من حول و حوش آن بزرگ شدم. در یک خانواده لاتین، همه مشکلاتی را که دیگران دارند می‌دانند، و هیچ‌کس واقعاً نمی‌خواهد... آنها کار خوبی در پنهان کردن آنها انجام نمی‌دهند. طعنه و شوخی های یک خطی منفعل - تهاجمی در خانواده من بسیار رایج است. و سپس سکوت بلافاصله پس از آن، و تنش دم. شما آن آتشفشان را در حال جوشیدن حس می کنید تا سرانجام منفجر شود. این چیزی است که من به تازگی آن را در حال رشد دیدم و توانستیم به نوعی آن را در فیلم ثبت کنیم.

خوب کار قشنگی کردی دیون از من خواست که سال گذشته در حالی که هنوز در مرحله ویرایش بود، به آن نگاهی بیاندازم، زیرا او بازخورد من را می خواست زیرا مدت زیادی است که یکدیگر را می شناسیم.

وای!! این عالی است! من عاشق شنیدن داستان هایی از این دست هستم.

آن موقع از صفحه نمایش منفجر می شدی. تصحیح رنگ انجام نشد فقط موسیقی موقت وجود داشت یا در جاهایی موسیقی وجود نداشت. یکی از یادداشت های بزرگ من به او این بود که تنش را افزایش داد، 'شما به تنش بیشتری نیاز دارید، آن را افزایش دهید'. آنجا بود، در حال جوشیدن بود، اما او نیاز بیشتری داشت. اما بزرگ‌ترین تنش در آن مرحله از ویرایش از جانب شما و کاری بود که شخصیت دارن انجام می‌داد تا حساسیت «بیا پلیس را صدا بزنیم، پلیس را صدا کنیم» انجام می‌داد. و حالا برای اینکه ببینی دئون از سال گذشته چه کرده است، برای بازگشت به داخل، با ویرایش، با موسیقی، حالا، از صندلی بیرون می پری و این را تماشا می کنی، مخصوصا وقتی دارن، دقیقه ای که به حمام می رود، برمی گردد. در اطراف و او در حال خرخر کردن کک است، شما می دانید چیزی قرار است منفجر شود.

درست.

عمر اپس و لاز آلونسو (l. to r.) در TRAFFIK.

و این دقیقاً همان کاری است که انجام می دهد. منفجر می شود! و ما این مسابقه بین شما و لوک گاس را دریافت می کنیم که فوق العاده است. این شروع لحظات واقعی ناخن جویدن در آن فیلم است. و این شما و لوک هستید که این کار را انجام می دهید!

می‌دانید، اول از همه، از حرف‌هایتان تشکر می‌کنم و از مشارکت شما، و دادن این نوع بازخورد جمعی و خلاقانه به دئون سپاسگزارم، زیرا من یک سال بعد از ساخت فیلم، فیلم را ندیدم. بنابراین من مجبور شدم آن را واقعاً چند ماه پیش نمایش دهم. من بسیاری از کارهایمان را فراموش کرده بودم، و این یکی از چیزهایی بود که قطعاً احساس می‌کردم... او متوجه شد. او این تنش را داشت، مثل من که در «دستی که گهواره را تکان می دهد»، «خواب با دشمن»، «جاذبه کشنده» بزرگ شدم.

و شما روی لبه صندلی خود هستید. ناخن جونده است

شما لبه صندلی خود هستید، درست است. شما سر مردم فریاد می زنید، از مردم بدتان می آید، خیلی سرمایه گذاری کرده اید. و این چیزی است که من در این داستان احساس کردم، حداقل شخصیت دارن. او باید کسی می بود که شما واقعاً، واقعاً احساسات قوی نسبت به او داشتید، خواه از او متنفر باشید یا دوستش داشته باشید، باید قوی باشد.

با دارن میانه راه نیست. خیر

نمی توانی، و تو از او متنفر بودی، می خواهم از او متنفر باشی. اگر او شما را به یاد کسی می اندازد، من از او می خواهم کسی را به شما یادآوری کند که شدیداً نسبت به او احساسات داشتید، و دلیل آن این است که در فیلمی مانند این، واقعاً احساسات مردم را متعادل می کند. و آن بادکنک را پر کنید، و سپس رها کنید، و سپس دوباره آن را پر کنید، رها کنید، و سپس هر بار که آن را پر می کنید، بیشتر و بیشتر آن را پر می کنید. و من از این فیلم بسیار خوشحالم زیرا احساس می کنم دیون آن را دریافت کرده است. او آن را گرفت.

او قطعا انجام داد. برای شما به‌عنوان یک بازیگر چقدر هیجان‌انگیز است که بالاخره نقشی مثل این داشته باشید که واقعاً به آن گاز بزنید، و پر کنید، و آن را رها کنید، و دوباره آن را پر کنید، و اجازه دهید بیرون بیاید؟

من به شما می گویم که دقیقا به همین دلیل این فیلم را ساختم. از آنجا که از ساخت فیلم های بزرگ استودیویی و سپس پخش تلویزیونی شبکه ای، آن فرصت ها را مانند فیلم های مستقل ندارید. و فیلم مستقل جایی است که شما واقعاً می توانید یک داستان را تعریف کنید، و داستان های شخصیت محور است. وقتی به اسکار و بسیاری از این فیلم‌ها که نامزد می‌شوند و شناخته می‌شوند نگاه می‌کنید، آن‌ها فیلم‌های شخصیتی هستند. در پایان روز صنعت ما، ما هنوز عاشق بازیگری هستیم. مریل استریپ جایزه نمی‌گیرد چون فیلم انفجارهایی داشت. او به دلیل بازیگری جوایزی می برد. و فیلم مستقل جایی است که شما هنوز هم می‌توانید آن فرصت‌ها را داشته باشید تا کارهایی را که می‌توانید در فیلم انجام دهید، نشان دهید و واقعاً آن را زنده کنید. برای بیان داستان از طریق شخصیت. داستان های شخصیت محور

لاز آلونسو و روزلین سانچز (ل. تا ر.)، پشت صحنه در TRAFFIK.

اما اکنون در این فیلم، علاوه بر اینکه داستان شخصیت محور است، این مکان نیز بسیار لوکیشن محور است، و باید بگویم، شما باید با دانته [اسپینوتی]، یکی از بهترین فیلمبرداران در این تجارت، کار کنید. مکان همیشه مهم است. هنگامی که شما در حال خرید املاک و مستغلات هستید، مکان، مکان، مکان است. اما برای شما به عنوان یک بازیگر، در فیلمی مانند این، لوکیشن، لوکیشن، لوکیشن نیز مهم است و فیلمبردار شما با آن چه می کند.

درسته، درسته من فکر می کنم همچنین، یک چیز که من متوجه شدم این بود که وقتی فیلم واقعاً به سرعت بالا می رود، تمام شب فیلمبرداری می شود. و به نوعی ما را به ترس دوران کودکی از تاریکی برمی گرداند. و ما در جایی فیلمبرداری می کنیم که در آن سرویس تلفن همراه نداریم، وای فای نداریم، و به سختی در تعطیلات تلویزیون داریم. و خیلی دور بود.

شما به طور قانونی می توانستید خود را در موقعیتی بیابید که مالیا یا دارن، جان، و بری در واقع در آن قرار داشتند. کسی می توانست از جایی بیاید.

آسان. به راحتی، زیرا نزدیکترین همسایه شما احتمالاً حدود پنج مایل دورتر است. تازه به خانه رسیدم، جاده خاکی ناتمام بود، یکی از وانت ها از جاده سر خورد. خب، منظورم این است که ورود به خانه از بیس کمپ سخت بود. و کمپ اصلی در مزرعه ای در اصطبل اسب بود. بنابراین رساندن آن از ون به اتاق خود بدون قرار گرفتن در «مین‌های زمینی» یک مأموریت بود که من شب‌ها آن را احساس می‌کردم. بنابراین مثل این بود که همه این چیزها در کنار هم فقط به شما یادآوری می کردند که ما چقدر خراب و خوش شانس هستیم، اما این نوع خراب و خوش شانس بودن و دسترسی به وای فای در همه جا و همه چیزهای دیگر، این حس را به شما القا می کند. ایمنی کاذب و امنیت کاذب و هر چیزی ممکن است برای هر کسی اتفاق بیفتد.

و من فکر می کنم این کاری است که این فیلم انجام می دهد. دیون این فیلم را نوشته است. او برای نوشتن این فیلم از دخترش الهام گرفت، زیرا وقتی شروع به غواصی و تحقیق کرد، فکر می‌کرد که این اتفاق می‌تواند در هر جایی رخ دهد. درست اینجا در ساکرامنتو، پایتخت ایالت. و این چیزی است که احساس می کنم از این فیلم یاد گرفتم. دوستان من که تنهایی پیاده روی می کنند، تنها پیاده روی نکنند. برایم مهم نیست که دنباله ای وجود داشته باشد. شما نمی دانید چه کسی در آن بوته هاست. و چه کسی ممکن است آنجا مخفی شده باشد، و به چه دلیل. به نوعی باعث می شود که آن چیزها را چندان بدیهی نگیرید.

لاز، حالا که از طریق این فیلم موفق شدید، آن را از طریق TRAFFIK گذراندید، و همانطور که به سمت پروژه های دیگر پیش می روید، چه چیزی در مورد خودتان یاد گرفتید که اکنون با خود در پروژه های آینده خود خواهید برد؟

من می گویم همیشه کار را در اولویت قرار دهید. تعادلی وجود دارد که ما همیشه سعی می کنیم بین هنر و راحتی در این تجارت پیدا کنیم. گاهی اوقات هنر لزوماً به شما آرامشی را که نیاز دارید نمی دهد، به خصوص اگر خانواده و فرزندان دارید یا والدین مسن و غیره. و سپس مشاغلی هستند که به شما آرامش می‌دهند، اما ممکن است آن رضایت هنری را که از چیزهای دیگری که کمی بیشتر شما را به چالش می‌کشند، به شما ندهند. و بنابراین برای من، من این فرصت را داشته ام که هر دو را انجام دهم، و هنر هر بار برنده است. این مثل فیلم کوچکی بود که می‌توانست، قطار کوچکی بود که می‌توانست، اما من خیلی از آن نتیجه گرفتم، و نشستن با شما و گرفتن بازخوردی که شما برای این اجرا به من می‌دهید، برای من یک دنیا معنا دارد.

و به همین دلیل این کار را انجام می دهم. به این دلیل است که احساس می‌کنم چیزی برای به اشتراک گذاشتن دارم، و شما آنقدر فرصت ندارید که آن را مانند فیلم‌هایی مانند این نشان دهید.

توسط دبی لین الیاس، مصاحبه 2018/04/14