نویسنده: دبی لین الیاس

کپی رایت عکس سینما خط جدید

دنیل رافرتی یک وکیل مشهور طلاق در نیویورک است - یعنی زمانی که کتاب نمی نویسد یا وارد مدار گفتگو نمی شود. او همچنین یکی از واجد شرایط ترین لیسانس های نیویورک است. اگرچه او به حرمت ازدواج معتقد است. و آیا ما اشاره کردیم که او باید بمیرد تا کفشی زیبا داشته باشد و با هر نفسش احساسی تراوش کند؟ آدری وودز همچنین یک وکیل طلاق است. یک وکیل لعنتی خوب در آن او پرونده ای را از دست نمی دهد. (که می دانیم.) رانده شده. وسواسی. راست بند. طبق قوانین بازی می کند. او برای کارش زندگی می کند. ذره ای در زره حرفه ای او یافت نمی شود. اوه، و آیا اشاره کردیم که او مجرد است و ظاهرش خیلی بد نیست؟ و از شانس و اقبال، دانیل و آدری به طور مداوم خود را در دو طرف میز مشاوره می بینند که درگیر برخی از بحث برانگیزترین داستان های تاریخ دادگاه هستند. (به خاطر داشته باشید که پرونده مایکل جکسون هنوز به محاکمه نرفته است. من شک دارم که آیا فیلمنامه ای بتواند این سیرک دعوی قضایی را بالاتر ببرد.) اما، پیروی از سنت کمدی های کلاسیک جنگ جنسی دهه‌های 40 و 50، و به‌ویژه در ادای احترام به نبرد اساسی بین کاترین هپبورن و اسپنسر تریسی در «دنده آدم»، دادگاه فقط به عنوان پیش درآمد اتاق خواب عمل می‌کند.

با چندین برخورد قبلی، دانیل خود را بیشتر و بیشتر جذب آدری باحال، کارآمد و کارکشته می‌کند، در حالی که او، از سوی دیگر، شیوه‌های قانونی او را که پشت میز مشاور می‌خوابد، نفرت‌انگیز می‌بیند. با دیدن چالشی فراتر از پله های دادگاه، دانیل که با وجود بدنامی از زندگی و قانون خسته شده بود، تصمیم می گیرد از نمای بیرونی پولادین آدری بشکند و قلب او را به دست آورد. کار آسانی نیست، اما از آنجایی که دانیل مردی باهوش، جذاب، مدبر و روشمند است، به پیروزی دیگری مطمئن است. دانیل نه یک پسر گل و آب نبات، و نه یک دختر گل و آب نبات، با پس‌زمینه طلاق رسانه‌ای پرشور از یک ستاره راک انگلیسی و همسر تقریباً ایده‌آل‌اش، بیشتر از یک طلاق را دنبال می‌کند. در دادگاه برنده شوید او که با هوش و انگیزه درونی آدری برای یک چالش و برد بازی می کند، به زودی به او نشان می دهد که در فضای بیرونی دادگاه دیوانه اش چیزهای بیشتری از آنچه به چشم می آید وجود دارد، که واقعاً یک فرد بسیار حساس، آگاه، مراقب، باهوش وجود دارد – البته از نظر قانونی دستکاری و همیشه. وضعیت قرار دادن - پسر در کمین. آدری که مجذوب شده است، به زودی زره ​​خود را نازک و خوب می‌بیند... شما می‌دانید که حکم نهایی چیست. همانطور که شکست ازدواج جیمیسون به پایان می رسد، عاشقانه وودز و رافرتی داغ می شود، و زمانی که این دو خود را در حومه روستایی رمانتیک ایرلندی می یابند و در مورد پرونده جیمیسون سپرده گذاری می کنند، هرگز داغ نمی شود.
پیرس برازنان و جولیان مور در نقش دانیل و آدری کاریزماتیک هستند. آن‌ها بلوغ ظریف و با طراوت را به نقش‌هایشان می‌آورند، درست مانند کاری که کیتون و نیکلسون با موفقیت سال گذشته «Something’s Gotta Give» انجام دادند. کمدی عاشقانه با پختگی؟ بله، در چند سال گذشته خیلی از آن ها را ندیده ام. به نظر می رسد چیزهای عاشقانه و کمدی هالیوود بعد از 30 سالگی اتفاق نمی افتد. (به من اعتماد کنید - اینطور است - و هر چه سن شما بالاتر می رود، در مورد عاشقانه به آرامش کمدی بیشتری نیاز دارید.) مور که با 'تکامل' کمدی خود را ثابت کرد (اگر چه من آن را دوست داشتم) همه چیز را به دست آورد. یادداشت‌های درست در جنبه‌های سبک‌تر داستان با برند ثبت اختراع خودش از اسپیت‌فایر، اما به نظر می‌رسد که در آمیختن داستان عاشقانه کمی بد است. با این حال، اجرای او سرگرم کننده و لذت بخش است، با هر کاستی واقعی تحت الشعاع شیمی او با برازنان. این دو در دادگاه به طرز مسحورکننده ای خوشمزه هستند. و در مورد پیرس برازنان چه می توانم بگویم؟ اون طلسم خشن برق شیطانی در چشمانش. آن مرد تنها با یک نگاه می توانست شیطان (اگر زن باشد) را به بهشت ​​ببرد. جیمز باند را به عنوان یک وکیل در نظر بگیرید. باهوش، پیچیده، جذاب اما با قلبی بسیار قابل مشاهده.

این پروژه پس از مدتی جهش، در نهایت تحت هدایت کارگردان پیتر هاویت به پایان رسید. متأسفانه، هاویت هرگز به شخصیت‌هایش و به‌ویژه مور دست نمی‌دهد، و در موارد خاص آنها را با احساس و نگاه «چطور به اینجا رسیدم و چرا» «آویزان» رها می‌کند – چیزی که برای اکثر فیلم‌ها کشنده است، اما معتقدم برازنان و مور فقط به لطف مهارت خود کار می کند. Pacing نیز ناهموار است و (ببخشید حقوقدانان اینجا) اگرچه هویت یک بیانیه آغازین عالی ارائه می دهد و حکم نهایی قابل پیش بینی اما رضایت بخش را ارائه می دهد، معرفی شواهد او در این بین نیاز به کار زیادی دارد و او به طور متناوب هیئت منصفه را از دست می دهد.

همچنین به نظر می‌رسد که ما تعداد زیادی خودکار با آلین بروش مک‌کنا، کری کرک‌پاتریک و رابرت هارلینگ به‌عنوان فیلمنامه‌نویس‌های معتبر نیز در جوهر فرو می‌رویم، که ممکن است برخی از قوس‌هایی را که کاملاً جا نیفتند، درهم و برهم، به حساب آورند. و دیالوگ هایی که به شخصیت خاصی نمی خورد یا با پیشرفت فیلم هوش خود را از دست می دهد. اگرچه شایعه شده است که هویت و داگلاس مک‌فران، فیلمنامه‌نویس، قبل از فیلم‌برداری یا در حین فیلم‌برداری فیلم‌نامه را تمیز کرده‌اند، اما هنوز این حس برای ما باقی مانده است که می‌خواهیم قطعاتی از پازل‌های مختلف را در یک پازل بسازیم. و دوباره، اگرچه قابل توجه است، اما شیمی محض برازنان و مور بر کاستی ها غلبه می کند.

فیلمی هوشمند، سکسی و شوخ که برای تماشاچیان بالغ‌تر فیلم طراحی شده است. حکمی که یادآور هپبورن و تریسی است، درباره مور و برازنان است. 12-0. ما یک برنده داریم

آدری وودز: جولیان مور دانیل رافرتی: پیرس برازنان سرنا جیمیسون: پارکر پوزی قاضی آبراموویتز: نورا دان سارا میلر: فرانسیس فیشر

به کارگردانی پیتر هاویت. نوشته شده توسط Karey Kirkpatrick، Robert Harling و Aline Brosh McKenna. تصویری از سینمای خط جدید. دارای رتبه PG-13.