زمان 1995 است. دنیا با تلفن ثابت وصل شده است. همانطور که کارگردان، گیلیان روبسپیر توضیح می‌دهد، «ارتباط با مردم به این راحتی نبود. وقتی از طریق تلفن ثابت با آنها تماس می‌گیرید و برنامه‌ریزی می‌کنید، بهتر است در آن گوشه [برای سواری] باشید وگرنه سرگردان هستید. فکر می کنم ما آن را LANDLINE نامیدیم زیرا زندگی ما همین بود. همه چیز حول این تلفن ساخته شده بود و این تنها شکل ارتباط ما بود.» و ارتباط، و فقدان آن، همان چیزی است که LANDLINE از نگاه یک خانواده متوسط ​​طبقه متوسط ​​در منهتن گفته می شود.

در سال 1995، هنوز به وفور فروشگاه های ضبط و کتاب فروشی آجر و ملات وجود داشت. استارباکس دنیا را تسخیر نکرده بود. اینترنت در ابتدای راه بود و هنوز در خانه ها یافت نمی شد. تلفن های همراه چیزهای بزرگی بودند و شما فقط با پزشکان، وکلا و 1٪ آنها را می توانید پیدا کنید. اگر در خانه تلفن نداشتید یا از تلفن عمومی غیر از خدمات پستی استفاده می‌کردید، تنها روش ارتباطی دیگر حضوری بود. اما بدون فوریت و امنیت یک دیوار دیجیتال، رویارویی رو در رو و ارتباط عادی بود. و این هنجار، همانطور که برای صدها سال بوده است، اغلب زمینه را برای عصبانیت بین افراد و در این مورد، شخصیت ها فراهم می کند و مردم را مجبور می کند خواه ناخواه به حرف یکدیگر گوش دهند.

با خانواده جیکوبز آشنا شوید. خواهران دانا و علی و والدین آلن و پت. دانا در اواخر 20 سالگی است، با پسر خوبی به نام بن که با او زندگی می کند نامزد کرده و در صنعت مجله کار می کند. علی 17 ساله و سال آخر دبیرستان است. با یافتن جای پای خود در دنیا، چه در کنار همسالانش یا خانواده اش، اضطراب زیادی وجود دارد زیرا علی تقریباً هر پاکت ممکنی را که یک نوجوان 17 ساله می تواند فشار دهد در حالی که آب های بزرگسالی قریب الوقوع را آزمایش می کند، فشار می دهد. او مخفیانه به ریوها می رود، به اصرار بهترین دوستش مواد مخدر امتحان می کند، مخفیانه به کلبه تعطیلات خانواده می رود تا برای اولین بار با دوست پسرش رابطه جنسی داشته باشد، و در هر مرحله با مادر و پدرش مبارزه می کند.

در مورد پت و آلن، پت هیلاری کلینتون را بت می‌داند و در محل کار از هیلاری تا کت و شلوارهای یقه‌دار و گشاد نولان میلر تقلید می‌کند. او در هر نوبت و در مورد هر موضوعی، چه در محل کار و چه در خانه، نظر خود را با صدای بلند بیان می کند، اما در خانه، هر چند وقت یک بار که فردی هنگام صبحانه روی یک فنجان قهوه می نشیند، «بمب اف اف» را رها می کند. و پیوسته با علی می جنگد. آلن همیشه در حال زحمت کشیدن و بردگی در یک شرکت تبلیغاتی است در حالی که رویای نمایشنامه نویس شدن را دارد. در حالی که نیت او محترمانه به نظر می رسد، اما نمی توان قطع ارتباط کامل با آنچه در خانه اش می گذرد را حس کرد، بنابراین هنگامی که توسط پت مجبور می شود علی را به خاطر بیرون رفتن دزدکی از خانه تنبیه کند، نه تنها از کاری که علی انجام می دهد شگفت زده می شود، بلکه تعجب می کند. نمی توانم به این فکر کنم که چگونه او را تنبیه کنم. تنها پاسخ واضح، کندن گوشی از دیوار است.

نیازی به گفتن نیست که خواهران به اندازه شب و روز متفاوت هستند، و به لطف یک فاصله سنی تقریبی 15 ساله، به نظر می رسد که یک شکاف بین نسلی نیز اتفاق می افتد که منجر به دعوای مداوم خواهر و برادر می شود. علی فکر می کند دانا بهترین زندگی را با نامزدی شیرین، ازدواج قریب الوقوع و شغلی دارد. دانا به خاطر تمام کارهایی که علی انجام می دهد که دانا فکر می کند از آنها فرار می کند در حالی که دانا این کار را نکرد از علی کینه دارد. علی دزدکی بیرون می آید. دانا این کار را نکرد. علی در حال نوشیدن و امتحان مواد مخدر است. دانا این کار را نکرد. اما تمام این دعوا وقتی متوقف می‌شود که علی در حالت مستی و بی‌حالی ناشی از مواد مخدر به فلاپی دیسکی برخورد می‌کند که با قرار دادن آن در رایانه خانواده صدها شعر وابسته به عشق شهوانی (تقریباً مستهجن) توسط پدرش برای شخصی که او فقط از او به عنوان 'C' یاد می‌کند، کشف می‌کند. '. علی که متقاعد شده است پدرش با او رابطه نامشروع دارد، به دانا در مورد کشف او اعتماد می کند. و در حالی که علی به دانا اعتماد می کند، معلوم می شود که دانا چیزی برای آشکار کردن به علی دارد. او با مردی که تازه وارد دانشگاه شده است رابطه دارد. دانا با رد خیانت‌های خود، با علی همکاری می‌کند و آن دو قصد دارند هویت 'C' را کشف کنند، قبل از اینکه با پدرشان روبرو شوند و آنچه را که می‌دانند به مادرشان بگویند.

جیلیان روبسپیر و الیزابت هولم یک تیم جادویی هستند. حساسیت‌ها و روش‌های داستان‌گویی آن‌ها مشابه است و در مورد LANDLINE از همین تجربیات نشات می‌گیرد. به عنوان نویسندگان مشترک، این دو به طور تصادفی با موضوع LANDLINE صحبت می کردند که در مورد زندگی خود و نحوه بزرگ شدنشان صحبت می کردند، و مهمتر از همه، نحوه طلاق والدینشان با آنچه امروز در فیلم ها می بینید متفاوت بود. همانطور که روبسپیر می گوید: «والدین ما به ما گفتند که در حال طلاق هستیم. خانواده های ما منفجر نشدند. خوب یک انفجار آشکار وجود داشت، اما اتفاقی که بعد از آن افتاد این بود که ما به هم نزدیکتر شدیم. پدر و مادر ما انسان شدند. آنها فقط این افراد نبودند که قوانین را به گلوی ما تحمیل می کردند. مادران ما به این زنان بسیار آسیب پذیر و قوی تبدیل شدند. آنها همیشه قوی بودند، اما برای اولین بار، آسیب پذیر بودند و ما را به گفتگو و افکار درونی خود راه دادند. برادرهای بزرگتر ما با هم دوست شدند و نه فقط این عموهای عجیب و غریب که با ما هم اتاق بودند. خیلی جالب بود که من و لیز آن تجربه مشترک را داشتیم. . بنابراین ما می‌خواستیم روایت طلاق را در نظر بگیریم و به نوعی آن را برگردانیم و از همان ابتدا می‌دانستیم که تمرکز اصلی را می‌خواهیم و کسانی که دنبال می‌کنیم سه نسل از زنان در یک خانواده و نحوه برخورد آنها بود. با این 'تراژدی'، چگونه آنها با یکدیگر ارتباط برقرار کردند، چگونه در کل ساختار خانواده اختلال ایجاد شد، و آنچه باعث می شود آنها دوباره کنار هم قرار گیرند، این خش خش پرهای هسته ای است. از همین جا شروع شد. و سپس خیلی زود مشخص شد که ما می‌خواستیم این کار را در دهه 90 انجام دهیم، زیرا این اتفاق در دهه 90 برای ما افتاد. با داستان شخصی ما شروع شد و بعد به چیز دیگری تبدیل شد.»

روبسپیر و هولم با وفادار ماندن به ایده اصلی خانواده‌ای که مجبور به برقراری ارتباط هستند، خانواده‌ای که در برقراری ارتباط مشکل داشتند، مشکل صادق بودن داشتند و رازها و دروغ‌ها و زندگی‌های خصوصی زیادی در جریان بود. با هم و کمی صادقانه‌تر و بدون پیامک، رسانه‌های اجتماعی یا خواندن ایمیل‌های کسی با یکدیگر آشنا شوید. آنها باعث می شوند شخصیت ها با یکدیگر صحبت کنند. و آنها شخصیت ها را کاملاً سه بعدی می کنند تا در سطوح مختلف قابل ارتباط و طنین انداز باشند.

هولم و روبسپیر با سادگی در شیوه داستان گویی، به آشفتگی و پیچیدگی های زندگی و انسان بودن اجازه می دهند تا داستان را به جلو سوق دهد و در عین حال دیدگاه و دیدگاهی زنانه را حفظ کند، که بیشتر آن از خود روانکاوی و انگشت دانا ناشی می شود. با اشاره به علی

نتیجه احساس بی زمانی، بی زمانی داستان، شخصیت و طبیعت انسانی است، که آنقدر محکم گفته می شود که طولی نمی کشد تا فراموش کنیم که تلفن همراه وجود دارد، لوازم الکترونیکی وجود ندارد. آن‌ها به مخاطب اجازه می‌دهند تا چنان در داستان و فیلم غرق شوند که اگر هر نوع رسانه اجتماعی یا الکترونیکی فراتر از رایانه قدیمی معرفی می‌شد، تعامل انسانی را از بین می‌برد. این یک تغییر سرعت با طراوت است.

همکاری مجدد با جنی اسلیت، بازیگر نقش روبسپیر-هولم، 'کودک آشکار'، اسلیت IS دانا. حس او از زمان و تحویل کامل است. اسلیت طیف عاطفی را از یک زن موفق سرزنده که همه چیز را در اختیار دارد تا زنی که به دلیل شک و تردید به خود و حتی تلاش برای خود ویرانگری از ظرافت می افتد را در بر می گیرد. اسلیت به راحتی پیوندهای عاشقانه، خیانت، خواهری و پویایی همه مهم مادر و دختر را با باورپذیری و اعتماد به نفس هدایت می کند.

با این حال، لذت واقعی LANDLINE، ابی کوین است. در مورد یک لذت صحبت کنید! در مورد یک اجرا صحبت کنید! کوین در اولین نقش اصلی اصلی خود و همراهی با جنی اسلیت، ادی فالکو و جان تورتورو در نقش علی، برجسته است. او که حتی تا سال 1996 به دنیا نیامده بود، با بی‌خیالی و بی‌تحرکی دنیای 1995 را در آغوش می‌کشد، و به‌خوبی اضطراب نوجوان پر از احساساتی را که با فشار همسالان، بزرگسالی قریب‌الوقوع، رقابت خواهر و برادر و سرکوبی مادر و دختر به وجود می‌آید، به تصویر می‌کشد. صداقتی برای کوین وجود دارد که با هر ظرافت، هر حرکت و هر انحراف صوتی از بین می رود. مردم، چشمان خود را به ابی کوین نگه دارید، زیرا ستاره او در حال افزایش است.

به عنوان پت و آلن، ادی فالکو و جان تورتورو شعری در حال حرکت هستند که چرخ های یک ازدواج راکد را می چرخانند، تقریباً زندگی جداگانه ای دارند در حالی که زیر یک سقف زندگی می کنند، از یکدیگر غافل هستند، اما دخترانشان را می شناسند. تورتورو حس ناامیدی را به آلن می‌دهد که قابل لمس است و در عین حال مهربانی بابا و دختر را به نقش اضافه می‌کند. فالکو مثل میخ سخت است و به عنوان مادر، مدیر اجرایی و فرمانده کل خانواده پاشنه‌های خود را می‌کاود، اما وقتی فاجعه و حقیقت رخ می‌دهد، آسیب‌پذیری قلبی را آشکار می‌کند.

و جی دوپلاس را از دست ندهید که نامزد دانا بن را به یکی از مهربان ترین و شیرین ترین افراد اطراف تبدیل می کند.

از نقطه نظر تولید، ارزش های تولید بالا است، که با بصری و ویرایش شروع می شود. ویراستار کیسی بروکس همه چیز را سریع نگه می‌دارد، کمی دیوانه‌وار مانند خانواده، به طوری که ویرایش پویایی خانواده را تا انتها منعکس می‌کند، جایی که با باز شدن مجدد خطوط ارتباطی، سرعت آن کمی کند می‌شود.

و سپس فیلمبرداری کریس تیگ وجود دارد. نورپردازی و لنز به زیبایی انجام شده است. قابل توجه تفاوت در طراحی تیگ در مقایسه با کار او در 'کودک آشکار' با روبسپیر است. اینجا ما بافت سینمایی داریم، دانه‌بندی یک فیلم دهه 1990، اما بعد از آن یک گرما نیز وجود دارد. آپارتمان خانواده جیکوبز به گونه‌ای طراحی شده است که حس کلاستروفوبیک بودن همه افراد روی هم را ایجاد می‌کند تا مجبور شوند با هم ارتباط برقرار کنند، اما باز هم اینطور نیست. از طرف دیگر، وقتی به بیرون می‌رویم، تیگ و روبسپیر عکس‌های گسترده‌ای می‌گیرند که باز هم داستان آینه‌ای است، زمانی که افراد بیرون از خانه هستند، هر کدام تمایل بیشتری به برقراری ارتباط یا باز شدن با کسی دارند. از یک خیابان نیویورک گرفته تا فضای باز جنگل در شمال ایالت نیویورک، نور طبیعی است، قاب بندی گسترده است. Standout نورپردازی و کار کلوزآپ تیگ در صحنه ای راوی با حضور کوین علی است. چراغ‌های نئون زیبا با رنگ آبی-مشکی جوهری در فضای داخلی باشگاه، عکس‌های میانی و نزدیک‌تر.

فراخوانی از Kelly McGehee برای طراحی تولید، در حالی که سال 1995 مناسب بود، هیچ چیز مانند یک انگشت شست دردناک بیرون نمی‌آید. طراحی تولید راحتی و راحتی دارد که به ظاهر بی‌زمان فیلم و جذابیت داستان کمک می‌کند. الیزابت واستولا، مشتری، به تخصص McGehee می‌پیوندد.

آفرین به ناظر موسیقی، لیندا کوهن، که یکی از متنوع‌ترین و سرگرم‌کننده‌ترین موسیقی‌های متن را ارائه می‌کند. با همه چیز از پل سایمون گرفته تا 10000 دیوانه تا موسیقی رقص آفریقایی تا آهنگ های هیپ هاپ روز تا آهنگ 'Bring Me a Higher Love' اثر استیو وینوود، موسیقی، در بیشتر موارد، آشناست، اما آهنگ هایی که معمولاً در آنها استفاده نمی شود. فیلم هایی که باز هم به ماهیت طراوت LANDLINE می افزایند.

بی زمان و با طراوت، خود را به خط تلفن ثابت متصل کنید.

کارگردان: گیلیان روبسپیر
نویسندگان: گیلیان روبسپیر و الیزابت هولم

بازیگران: جنی اسلیت، ابی کوین، ادی فالکو، جان تورتورو، جی دوپلاس

توسط دبی الیاس، 1396/07/17