«به طور خلاصه، وجود ندارد
نقطه ای مناسب تر
برای همیشه بعد از اینجا
در Camelot.”
- آلن جی لرنر

در طول 50 سال گذشته، این اشعار مترادف با دوره ای در تاریخ آمریکا شده اند که کمتر کسی هرگز آن را فراموش نخواهد کرد. سال های کندی زوجی جوان و خوش تیپ با فرزندان کوچک شایان ستایش، همسری به قدری شیک و شیک که با شایسته ترین خانواده سلطنتی بریتانیا رقابت می کند، مردی با ایده ها و ابتکار که به ستاره ها و فراتر از آن نگاه می کند. این نسخه خود آمریکایی ها از شاه آرتور افسانه ای بود. اما در 22 نوامبر 1963، رویایی که واقعیت یک ملت بود، با ترور رئیس جمهور جان اف کندی، از بین رفت. آمریکا با وحشت شاهد پاشیدن خون او بود و کت و شلوار صورتی حبابی جکی کندی را در حالی که سر شوهرش را در آغوش گرفته بود پوشانده بود. و سپس ما وقار و لطف این بانوی اول را دیدیم که او با جهان روبرو شد و شوهرش را آرام کرد. اما آیا پشت سایه های کشیده شده کاخ سفید برای جکی کندی اتفاق می افتاد؟ چگونه او با غم و اندوهی که یک ملت احساس می کرد، اما فقط او را تحمل می کرد، کنار آمد؟ او چگونه اراده سیاستمداران را به خواسته های خود برای تشییع جنازه جی اف کی منطبق می کند و در نهایت، چگونه میراث شوهرش را شکل می دهد؟ در این مطالعه منحصربه‌فرد و درخشان شخصیت روان‌شناختی جکی که در اولین روزهای پس از ترور اتفاق می‌افتد، کارگردان شیلیایی پابلو لارین با زیبایی‌شناسی نامتعارف و ویرایش غیر متوالی به همه اینها می‌پردازد که همه با تصویری تند از جکی توسط ناتالی پورتمن زنده شده‌اند.

جکی، خیره کننده روانشناختی درخشان یک زن معمایی که به تنهایی میراث نه تنها جی اف کی، بلکه دوران کملوت را دستکاری و محاسبه کرده است، جکی همچنین یک مطالعه شخصیت جسورانه از جکی کندی است که از طریق تصویر - هم از خودش و هم از جی اف کی - و تمایز بین آنچه قبلاً از طریق رسانه ها دیده می شود و آنچه که او می خواهد به تصویر بکشد و مطرح کند. از طریق ایمان گفته شد؛ از طریق ازدواج او با فلاش بک، اما بیشتر با دیالوگ و تأمل، بیشتر از طریق گفتگوی صمیمی با کشیش او، که جان هرت به خوبی بازی می کرد، گفت.

نوح اوپنهایم فیلمنامه‌ای ساخته است که می‌توان آن را به‌طور دقیق‌تر به‌عنوان «اختلاط هوشمندانه افکار» توصیف کرد. با استفاده از یک رزرو از طریق مصاحبه بین جکی و بیلی کروداپ 'روزنامه نگار' (در واقع، روزنامه نگار 'زندگی' تئودور اچ وایت که یک هفته پس از مرگ جی اف. پل های عاطفی کلیدی، ما را به فلش بک هایی از زندگی و خاطرات جکی با داستان سرایی که به رویدادهای کلیدی تقسیم شده است می برد - تور کاخ سفید، دالاس، مراسم تشییع جنازه و به طور کلی کملوت. جکی پورتمن با لحنی تقریبا تمسخر آمیز، لحن را برای غافلگیری های احساسی که در شرف آشکار شدن هستند تنظیم می کند. روی کاغذ ممکن است این رویکرد پیچیده به نظر برسد، اما پس از آن طراحی و ساختار بصری Larrain، به علاوه لنز استفان فونتین را در نظر بگیرید، و ما مجذوب چشم‌های جکی و استفاده بیش از حد از کلوزآپ‌های افراطی می‌شویم. لیپیدها گاهی مستقیماً در مغز او جمع می شوند. اما حتی در آن لحظات، در حالی که ما آسیب پذیری و ضعف او را احساس می کنیم، همچنین قدرت و فیلمنامه شخصی عمدی او را احساس می کنیم که چگونه او 'حقیقت' را برای چشمان عمومی جلا می دهد و ساختار می دهد. دوگانگی جذاب. در حالی که صمیمیت خصوصی‌ترین افکار یک زن را در بر می‌گیرد، طبیعت دستی کار دوربین نه تنها غوطه‌ور است، بلکه با حرکت‌های دقیقه‌ای که شبیه حالت عاطفی جکی است، کمی بی‌تفاوت است. انتخاب یک ظاهر طراحی درخشان.

به لطف ترکیبی از فیلمنامه و لنز، به ما یک حس بسیار قوی از تنش سیاسی هم در کاخ سفید و هم در واشنگتن در طول انتقال قدرت به LBJ و اقدام متعادل کننده دسیسه‌هایی که بدون توجه به هر اتفاقی ادامه می‌یابد، به ما داده می‌شود.

یک سکانس مهم، هم از نظر بصری و هم از نظر سرمقاله، ادغام 'یک تور در کاخ سفید با خانم جان اف کندی' است که در ابتدا در 14 فوریه 1962 از تلویزیون پخش شد. اوپنهایم علاوه بر اثبات برخی از ناامنی‌های بانوی اول، ارجاعات خاصی را از تلویزیون برای ساختن بازتاب‌های شخصی جکی می‌گیرد، به عنوان مثال، اجرای پابلو کاسال در کاخ سفید، که لارین آن را بازسازی می‌کند. و لارین فقط ارجاعات زندگی واقعی را بازسازی نمی کند، بلکه بخش هایی از خود تلویزیون ویژه را بازسازی می کند. برای هر کسی که تلویزیون ویژه را دیده است، پورتمن با عملکرد خود برجسته است، به ویژه در به تصویر کشیدن نه تنها کمرویی و تردید جکی در حالی که در کاخ سفید راه می‌رود و صحبت می‌کند، بلکه در جلب شادی پروژه بازسازی کاخ سفید جکی کندی نیز موثر است. سر نیزه

برای سردبیر سباستین سپولودا، «ویرایش این صحنه های تور کاخ سفید سرگرم کننده بود. ما بین مستند واقعی با تصاویر سیاه و سفیدی که با ناتالی پورتمن گرفته بودند و سپس با [تصاویر] رنگی که خدمه و پشت صحنه بود پریدیم. این راه برای عموم مردم بود زیرا مردم می‌توانند تور کاخ سفید، تور واقعی کاخ سفید را با اجرای ناتالی پورتمن که بسیار تئاتری بود، مقایسه کنند، اما جکی در آن تور کاخ سفید بسیار تئاتری بود. دیدن «پشت استیج» راهی برای نشان دادن این بود که این یک نمایش بود، که واقعاً نمایشی بود که آنها انجام می دادند. گرتا گرویگ، شخصیت دستیار، کلمه به کلمه [فیلمنامه تلویزیونی جکی] را می خواند تا ببیند آیا [جکی] اشتباه می کند یا نه. این صحنه ها هم کمی طنز دارند. و من آن را دوست دارم. در فیلمی درباره غم، ترور رئیس جمهور، ملکه بدون تاج بسیار مهم است که این لحظات را داشته باشید که بتوانید در آن بخندید.»

در حالی که فیلمنامه به هیچ منبع معتبری نسبت داده نمی‌شود، اما در هسته‌اش از حقایق و تصاویر در حوزه عمومی استفاده می‌کند، اما وقتی به ذهنیت جکی می‌پردازیم و از مرز حریم خصوصی او که به شدت محافظت می‌شود عبور می‌کنیم، آزادی‌های سینمایی را می‌گیرد. شخصیت جکی به قدری خوب نوشته شده است و ناتالی پورتمن آنقدر درخشان تجسم یافته است، که حتی در آسیب پذیرترین موقعیت او، قدرت جکی بیش از همه، در رویکرد بقاگرایانه اش به مردم، مطبوعات و جهان آفتاب پرست است، در حالی که واقعاً خودش است و وقتی تنهاست با خودش صادق است تعبیر جذاب

قدرت استعاره مکتوب اوپنهایم و بیان بصری لارین در عین حال بسیار جذاب است. یک مثال عالی صحنه ای است که در آن جکی از «به هم نگه داشتن تکه های سر جک» می گوید، که به طور استعاری برابر با روان شکسته خودش است، در حالی که می بینیم او سعی می کند قطعات خودش را کنار هم نگه دارد. ساده و در عین حال قدرتمند

کار ویرایشگر سباستین سپولودا برای جزر و مد جکی بسیار مهم است، زیرا ویرایش فریم های خاصی است که ما را به درون و از ذهن جکی خارج می کند، بسیار شبیه یک لنز زوم که ما را هر چه بیشتر به ذهن او می کشاند. شاید یکی از نمادین‌ترین صحنه‌هایی که در JACKIE به وجود آمده، مونتاژ جکی در یک مونتاژ مارپیچ رو به پایین ناشی از قرص مستی باشد. آسیب‌پذیری جکی که از نظر بصری و احساسی با بافتی غنی خیره‌کننده است، از بین می‌رود، زیرا ما یکی پس از دیگری با مدهای خیره‌کننده به سبک اولگ کاسینی، کامل با قطعاتی از جواهرات شناخته شده زندگی واقعی، مملو می‌شویم، در حالی که او از اتاقی به اتاق دیگر در سرتاسر وایت تلو تلو می‌خورد. هاوس، لحظاتی را زنده می کند که به لطف طراحی لباس مادلین فونتن و طراحی تولید ژان راباس، سنگ محک های تاریخی قابل شناسایی را در اختیار مخاطب قرار می دهد. فونتن و راباس مطمئناً نام هایی هستند که در صبح نامزدی اسکار خواهید شنید.

کاسپار فیلیپسون و ناتالی پورتمن (ل. تا ر.) در نقش جی اف کی و جکی

Sepulveda به شکل‌دهی روایت کمک می‌کند و ما را در فضای اصلی جکی قرار می‌دهد، و نه فقط با قدم زدن، بلکه با فریم‌هایی که در چارچوب ویرایش انتخاب شده‌اند. Sepulveda ما را همراه با جکی به لطف برش‌های سخت انتقال از واقعیت بیرون می‌کشد. به گفته Sepulveda، او و پابلو لارن در نزدیک شدن به طراحی ویرایش توسط JACKIE «در مورد کار کردن به این صورت صحبت کردند که ذهنی است که با یک تروما سروکار دارد. خاطراتی مانند قطعات تکه تکه شده وجود داشت که به صورت غیر خطی بیان می شدند. اما همیشه باید از طریق مسیر عاطفی هدایت می شد. این کلید بود. تماشاگر را از دست ندهیم زیرا مخاطب باید با احساسات شخصیت هدایت می شد.» افزودن عمق بیشتر به فیلم این است که «چهار لایه زمانی متفاوت دارد. زیاد است. معمولا با دو نفر کار می کنید. این یک چیز عادی در داستان نویسی است. برای ما، فیلمنامه اوپنهایم قابل توجه بود. عالی بود. دو لایه زمان داشت. این داستان روزنامه نگار و سه روز پس از ترور جی اف کی از دیدگاه جکی بود. نکته مهم همین بود پابلو دو مورد دیگر اضافه کرد. تور کاخ سفید و گفتگو با کشیش. من فکر می کنم تور کاخ سفید چیز بسیار مهمی را اضافه کرد زیرا اکنون می توانیم او را قبل از کابوس ببینیم.

در کنار تدوین Sepulveda، امتیازدهی میکا لوی به سبک رکوئیم است. با تکیه شدید به ویولن و پیانویی که با نت‌های امیدوارکننده‌ای از فلوت رنگ آمیزی می‌شود، موسیقی بسیار جذاب و در عین حال گویا و زیبا است. اما پس از آن نقطه گذاری کنید که با آواز ریچارد هریس به نام Lerner & Loewe، که رویای Camelot را به ارمغان می آورد، میراث ماندگار جکی در دوران ریاست جمهوری JFK به اوج خود می رسد.

این اجرای یک عمر اثر ناتالی پورتمن است. همانطور که او در 'قوی سیاه'، در نقش جکی عالی بود، از سطح برتری خودش فراتر رفت. انتظار داشته باشید که نام او را در صبح نامزدهای اسکار بشنوید. مجموعه مهارت های او به عنوان یک بازیگر در حال حاضر حتی قوی تر است و با هر حرکت، هر نگاه، هر گفتار خود را نشان می دهد. از نظر آوازی، در حالی که او صدای خود را از نظر آهنگ و لحن تغییر می دهد تا جوهره صدای خود جکی کندی را به تصویر بکشد، هرگز به یک تقلید تبدیل نمی شود، بلکه ما را بیش از پیش به این زن نزدیک می کند.

پیتر سارسگارد، طبق معمول، نه تنها با تصویری که از رابرت اف کندی به تصویر می کشد، درخشان است، بلکه شیمی او با پورتمن نیز طنین انداز است و مطابق با آنچه که مدت ها در آگاهی عمومی بر اساس یک عمر مصاحبه از کندی های مختلف که در مورد RFK صحبت می کنند، جا افتاده است. و سپس تد کندی به عنوان سنگ برای کودکان و بیوه ها به عنوان برادران کشته شدند. هر لحظه بین این دو احساس واقعی و آشنا می شود زیرا بابی و جکی با شیاطین سیاسی پروتکل تشییع جنازه می جنگند در حالی که جکی به طور ضمنی موقعیت را فرصتی برای تثبیت میراث شوهرش می بیند. گواهی بر اوپنهایم، لارین و پورتمن، در این لحظات میدان نبرد، ما شاهد غافل شدن همه از دست دادن شخصی جکی هستیم، چیزی که نه تنها عملکرد پورتمن، بلکه پویایی بین پورتمن و سارسگارد را هدایت می کند.

گسترش پویایی بین پورتمن و سارسگارد، و عمق ظرافت عاطفی که در هر فیبر جکی نفوذ کرده است، دوستی است که ما بین جکی و تنها دوست ظاهراً او در کاخ سفید، دستیارش نانسی تاکرمن می بینیم. سورپرایز بازیگران گرویگ است که نقش نانسی تاکرمن را بازی می کند. در حالی که قبلاً به عنوان یک بازیگر خوب شناخته می شد، این یک اجرای بسیار کنترل شده و آرام است که به لطف نگاه همیشه حاضر مراقبت و نگرانی با چشمان درشت برجسته است.

بث گرانت و جان کارول لینچ در نقش لیدی برد و لیندون بی جانسون نباید نادیده گرفته شوند. کاری چشمگیر و ظریف از هر دو.

برای وام گرفتن کلماتی از خود جان اف کندی هنگام صحبت در مورد کار جکی در جریان 'گشت در کاخ سفید'، 'من فکر می کنم تلاش بزرگی که او انجام داده است این است که ما را با همه مردانی که در اینجا زندگی می کردند بسیار نزدیکتر در تماس باشیم.' تاریخ مردم است. . . هر چیزی که داستان بزرگ ایالات متحده را نمایش دهد، [کاری که] به نظر من کاخ سفید انجام می دهد، شایسته توجه و احترام آمریکایی هایی است که در اینجا زندگی می کنند و از اینجا دیدن می کنند. همین را می توان در مورد جکی کندی و جکی پابلو لارین گفت. در حالی که داستان او ممکن است دراماتیزه شود، لرین همه ما را نه تنها با جکی کندی و زمان بی گناهی و از دست دادن آن، بلکه با خوشبختی همیشه پس از کملوت مرتبط کرده است.

به کارگردانی پابلو لارن
نوشته نوح اوپنهایم

بازیگران: ناتالی پورتمن، پیتر سارسگارد، بیلی کروداپ، گرتا گرویگ، جان هرت